<\/span><\/h2>\nRecuerdo que, ya hace algunas d\u00e9cadas, cuando empezaba en esto, una banda con la que me llevaba muy bien me invit\u00f3 al estudio donde estaban grabando su primer disco. Estaban emocionados, y como sab\u00edan que a m\u00ed tambi\u00e9n me empezaba a gustar todo este mundo \u2014yo grababa ya algunas maquetas de las bandas en las que tocaba con un multipistas prestado\u2014, tuvieron a bien llevarme a lo que, para todos nosotros en aquella \u00e9poca, era un estudio muy profesional.<\/p>\n
Visto ahora con la experiencia que cargo a las espaldas, me doy cuenta de que era en realidad el estudio casero de un m\u00fasico con cierta fama en el mundillo local. Ten\u00eda un equipo lo suficientemente decente como para ofrecer servicios a grupos de la zona.<\/p>\n
El d\u00eda que fui invitado era cuando iban a escuchar las mezclas por primera vez. Recuerdo que, al empezar el primer tema, pens\u00e9 que sonaba fatal, pero como de joven fui muy educadito cuando estaba de visita \u2014ahora ya no tanto\u2014, cerr\u00e9 la boca y me qued\u00e9 atento al devenir de los acontecimientos.<\/p>\n
Uno de los m\u00fasicos, el bater\u00eda \u2014que casualmente suele ser al que menos le importa crear situaciones tensas\u2014 solt\u00f3 un: \u201cJoder, esto suena a mierda\u201d. El due\u00f1o del estudio, muy molesto \u2014y con raz\u00f3n, porque las formas de decir lo que pens\u00e1bamos todos no hab\u00edan sido las mejores\u2014, respondi\u00f3 que quiz\u00e1 esa impresi\u00f3n era porque el bater\u00eda no estaba acostumbrado a c\u00f3mo sonaban esos monitores. Y nos hizo una demostraci\u00f3n de que el disco, efectivamente, sonaba bien.<\/p>\n
Puso el Disco Negro de Metallica, que por entonces era todo un referente en el mundo del hard rock y el metal en cuanto a sonido, y fue alternando esa magna obra con el disco de mis amigos. Y, para sorpresa de todos, el disco que hab\u00eda mezclado \u00e9l sonaba mucho mejor.<\/p>\n
Cuando ya est\u00e1bamos convencidos, nos dio la puntilla: volvi\u00f3 a poner el tema del disco de mis amigos, pero subiendo el volumen a tope y activando un altavoz enorme que ten\u00eda en el suelo \u2014luego supe que ese mostrenco se llamaba woofer\u2014, y todos bailamos alabando al dios del metal. Yo pensaba que mis amigos hab\u00edan hecho el mejor disco de la historia.<\/p>\n
Pero cuando sali\u00f3 el disco y lo puse en el equipo de m\u00fasica de mi habitaci\u00f3n, me di cuenta de que el bater\u00eda, aunque con poco tacto, hab\u00eda descrito perfectamente a lo que sonaba aquello.<\/p>\n<\/span>Cuando el volumen enga\u00f1a<\/strong><\/span><\/h2>\nAunque parezca una tonter\u00eda, esa an\u00e9cdota me marc\u00f3 en mi posterior carrera como ingeniero. Me daba p\u00e1nico pensar que alg\u00fan d\u00eda un cliente pudiera pasar por algo parecido con una mezcla m\u00eda.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 convirti\u00f3 aquel d\u00eda esa mezcla dudosa en una experiencia casi religiosa en el estudio? Pues nada m\u00e1s \u2014y nada menos\u2014 que el volumen.<\/p>\n
El primer truco aquel d\u00eda fue poner el disco de Metallica a un volumen inferior al del disco de mis amigos. Y eso, como se ha explicado hasta la saciedad, da la sensaci\u00f3n de mayor calidad.<\/p>\n
Si no tienes claro este punto, \u00e9chale un ojo al apartado \u201c\u00bfPor qu\u00e9 un tema que suena m\u00e1s fuerte que otro aparentemente suena mejor?\u201d dentro del art\u00edculo La guerra del volumen, que escrib\u00ed all\u00e1 por 2011. Lo tienes aqu\u00ed en Hispasonic. Todo queda en casa.<\/p>\n
As\u00ed que, al hacer la comparativa sin igualar el volumen, todos acabamos con la sensaci\u00f3n de que el disco de mi amigo Pepe sonaba incluso mejor que el de Hetfield y compa\u00f1\u00eda. Y eso ya es decir.<\/p>\n
El segundo truco fue subir el volumen y activar el woofer. De golpe, todo el espectro cobr\u00f3 vida: graves m\u00e1s presentes, agudos m\u00e1s brillantes, sensaci\u00f3n de pegada y profundidad. Nos pareci\u00f3 que el sonido era poderoso, grande, bien balanceado. Pero lo cierto es que no hab\u00edamos cambiado la mezcla. Solo hab\u00edamos subido el volumen y metido graves muy abajo, de los que se notan en el pecho.<\/p>\n
He de decir que, con el tiempo, llegu\u00e9 a conocer bien al m\u00fasico que ten\u00eda aquel estudio, e hice muchas mezclas de su m\u00fasica. Y aunque nunca habl\u00e9 con \u00e9l sobre ese d\u00eda en particular antes de que nos dejase, estoy seguro de que no lo hizo con intenci\u00f3n de enga\u00f1ar a mis amigos. Creo que, sinceramente, pensaba que la mezcla que hab\u00eda hecho estaba por encima de la de Randy Staub.<\/p>\n
<\/span>Por qu\u00e9 mezclar fuerte puede ser tu peor enemigo<\/strong><\/span><\/h2>\nPor tanto, para m\u00ed el volumen fue, desde muy temprano, algo muy importante y que siempre tuve muy en cuenta a la hora de trabajar. Adem\u00e1s, siempre he tenido p\u00e1nico a perder calidad en mi escucha por estar expuesto durante demasiado tiempo a niveles altos de presi\u00f3n sonora, as\u00ed que tambi\u00e9n he sido muy cuidadoso con eso.<\/p>\n
Con el tiempo me fui dando cuenta de todas las implicaciones que tiene el volumen a la hora de conseguir buenas mezclas. Para m\u00ed, el volumen tiene dos grandes dimensiones: por un lado, la emocional \u2014o subjetiva\u2014, que tiene que ver con c\u00f3mo nos hace sentir el volumen alto; y por otro, la fisiol\u00f3gica \u2014m\u00e1s t\u00e9cnica\u2014, que afecta directamente a c\u00f3mo percibimos lo que estamos escuchando.<\/p>\n
Vamos primero con la parte emocional.<\/p>\n
Partiendo de aquel d\u00eda en que le bailamos al dios del metal, y a partir de muchas experiencias distintas que vinieron despu\u00e9s, llegu\u00e9 a una conclusi\u00f3n que, aunque parezca de caj\u00f3n, tiene implicaciones muy serias: el volumen tiene un poder enorme sobre c\u00f3mo percibimos la m\u00fasica. Subirlo hace que todo suene m\u00e1s poderoso: los graves parecen m\u00e1s gordos, los agudos m\u00e1s brillantes, las voces m\u00e1s presentes\u2026 y en general, todo m\u00e1s \u201cprofesional\u201d. Cuanto m\u00e1s fuerte, m\u00e1s bonito suena todo.<\/p>\n
Y para m\u00ed ese es uno de los grandes problemas de trabajar siempre a volumen alto. El volumen alto es adictivo porque nos da la sensaci\u00f3n de que el trabajo est\u00e1 terminado, cuando en realidad puede no estarlo ni de cerca. Nos da una falsa seguridad, nos convence de que todo est\u00e1 en su sitio, de que ya no hay nada m\u00e1s que hacer.<\/p>\n
Hasta aqu\u00ed hemos hablado de lo que el volumen nos hace sentir, lo bien que nos hace sonar todo cuando lo subimos. Pero ahora viene la otra parte: lo que el volumen nos hace creer\u2026 y que no siempre es cierto. Es decir, c\u00f3mo afecta \u2014de forma f\u00edsica y t\u00e9cnica\u2014 a lo que realmente estamos percibiendo.<\/p>\n
Cuando trabajas mucho rato a volumen alto, empiezan a pasar cosas raras. Cosas que afectan profundamente a tu criterio. Por ejemplo, puede que tu mezcla solo suene bien cuando la pones a tope, y que al escucharla a volumen normal o bajo se desinfle. Eso nunca va a ser una buena mezcla. Va a ser una mezcla que necesita un truco para sonar bien.<\/p>\n
Esto se debe a que el equilibrio general de una mezcla cambia seg\u00fan el volumen. Lo que parece balanceado cuando est\u00e1 fuerte puede volverse chill\u00f3n, plano o delgado cuando lo escuchas a volumen real. Nuestro o\u00eddo percibe los graves y los agudos de forma distinta dependiendo del nivel de presi\u00f3n sonora \u2014si a\u00fan no lo has hecho, te animo a leer ese apartado del art\u00edculo que mencion\u00e9 antes, el que escrib\u00ed en 2011.<\/p>\n
Si has mezclado el tema a volumen alto durante todo el proceso, en realidad no sabr\u00e1s c\u00f3mo va a sonar cuando bajes el volumen y esos graves y agudos dejen de percibirse en todo su esplendor.<\/p>\n
Por eso siempre digo: si una mezcla suena bien cuando la pones flojito, probablemente est\u00e1 bien hecha.<\/p>\n
Pero a\u00fan hay otro problema importante que tiene que ver con nuestra fisiolog\u00eda y con el hecho de trabajar durante horas a volumen alto: el o\u00eddo se desgasta. Cuando mezclas fuerte, tu o\u00eddo se \u201ccansa\u201d antes. Te embotas. Empiezas a escuchar menos detalles, a perder sensibilidad. Y las decisiones que tomas a partir de ese punto ya no son objetivas: son impulsivas, basadas en percepciones deterioradas.<\/p>\n
C\u00f3mo domar el volumen antes de que mate tu mezcla<\/strong><\/p>\nDespu\u00e9s de todo lo que hemos dicho, parecer\u00eda que el volumen es el gran enemigo de la mezcla. Pero no: el problema no es el volumen en s\u00ed, sino no saber usarlo con criterio.<\/p>\n
Antes de pasar a cosas m\u00e1s pr\u00e1cticas, quiero comentar algo que suele despistar bastante cuando hablamos de niveles de escucha en mezcla o mastering: las famosas calibraciones de monitores. Hay un mont\u00f3n de recomendaciones, normativas y est\u00e1ndares, cada uno pensado para un contexto distinto.<\/p>\n
Por ejemplo, el mundo del cine tiene su propio arsenal con cosas como la SMPTE ST 202:2010 o la ITU-R BS.775-3, que definen niveles para producciones multicanal. En televisi\u00f3n y broadcast europeo es m\u00e1s com\u00fan la EBU R128, y en Estados Unidos la equivalente ser\u00eda la ATSC A\/85. Incluso la BBC tiene sus propias gu\u00edas internas para sus estudios. Tambi\u00e9n hay recomendaciones m\u00e1s abiertas y menos institucionales, como las que suele publicar Sound On Sound, pensadas para controles de grabaci\u00f3n de m\u00fasica seg\u00fan el tama\u00f1o de estos.<\/p>\n
De todas, mi favorita es sin duda el K-System de Bob Katz \u2014de la Audio Engineering Society (AES). Tiene un enfoque pr\u00e1ctico, flexible, y sobre todo est\u00e1 pensado por y para m\u00fasica. No es una norma r\u00edgida, sino una gu\u00eda muy \u00fatil para que tengas una referencia realista y saludable del volumen al que est\u00e1s trabajando. Adem\u00e1s, se adapta al tipo de m\u00fasica que est\u00e9s mezclando, sea pop, jazz o death metal t\u00e9cnico con flauta travesera y secci\u00f3n de tri\u00e1ngulos.<\/p>\n
No quiero entrar en cuestiones demasiado t\u00e9cnicas aqu\u00ed \u2014si est\u00e1is interesados, puedo escribir un art\u00edculo espec\u00edfico sobre calibraci\u00f3n de monitores\u2014, pero s\u00ed quiero dejar claro que estas calibraciones son solo referencias.<\/p>\n
En esencia, algunas personas marcan un punto de referencia en el potenci\u00f3metro de volumen de sus monitores. Ese punto corresponde a un nivel de escucha concreto \u2014por ejemplo, 83 dB SPL\u2014 y sirve para tener una base estable que permita comparar mezclas entre d\u00edas, evitar la fatiga y asegurarse de que las decisiones se tomen con cierta objetividad.<\/p>\n
Ahora bien, que tengas ese punto marcado no significa que tengas que trabajar siempre ah\u00ed. De hecho, muchos ingenieros (yo incluido) mezclamos buena parte del tiempo bastante por debajo, movi\u00e9ndonos en torno a los 70\u201375 dB SPL reales. Solo subimos al nivel marcado cuando necesitamos comprobar algo concreto: c\u00f3mo traduce la mezcla, c\u00f3mo se comportan los graves o c\u00f3mo respira la din\u00e1mica general. Ah\u00ed s\u00ed nos fiamos de la normativa o recomendaci\u00f3n que hayamos elegido o que nos haya tocado.<\/p>\n
Y ah\u00ed precisamente est\u00e1 el quid de la cuesti\u00f3n: el volumen no es fijo. No hay un clavo en el potenci\u00f3metro que nos pinche cuando lo tocamos. Si tenemos un nivel marcado que nos permite trabajar con seguridad para la salud de nuestros o\u00eddos y nos da una referencia fiable para evaluar, podemos irnos arriba \u2014las menos veces\u2014 o movernos abajo, que es lo m\u00e1s habitual. Un ingeniero de mezcla suele usar el volumen de monitoraje como una herramienta m\u00e1s del proceso.<\/p>\n
Aqu\u00ed cada quien tiene su m\u00e9todo. El que me funciona a m\u00ed es el siguiente: suelo irme al nivel de referencia durante las primeras fases de mezcla de un tema. De esta forma, trabajo en la parte alta de volumen justo cuando defino el sonido general, cuando hago ajustes con los extremos \u2014graves y agudos\u2014 que no puedo valorar igual a volumen moderado. Esa parte suele llevarme aproximadamente una hora. A partir de ah\u00ed bajo el volumen y contin\u00fao normalmente entre los 70 y 75 dB SPL, un rango que me permite trabajar c\u00f3modamente con los medios sin generar fatiga auditiva. Y si estoy en tareas m\u00e1s mec\u00e1nicas \u2014como montar buses auxiliares o planear c\u00f3mo organizar 200 pistas de coros, que a veces pasa\u2014 bajo a\u00fan m\u00e1s. Porque en esos momentos no necesito una escucha cr\u00edtica. Con simplemente escuchar me basta.<\/p>\n
Y como dije antes: si una mezcla suena bien con el volumen bajo, seguramente est\u00e9 bien hecha. Por eso, una de mis reglas de oro es bajar el volumen de forma deliberada, con intenci\u00f3n de comprobar. Si la mezcla sigue sonando equilibrada, potente y clara incluso a bajo nivel, probablemente va por buen camino.<\/p>\n
Y ya por \u00faltimo, cuando tengas la mezcla terminada o muy cerca de terminar: sube, baja, vuelve al medio. Tu mezcla deber\u00eda aguantar en todos ellos. Si no lo hace, algo hay que revisar.<\/p>\n
Recuerda siempre: el volumen no es tu enemigo. Es una herramienta poderosa, pero peligrosa y tramposa si no sabes cu\u00e1ndo y c\u00f3mo usarla. Si lo dejas campar a sus anchas, te va a hacer creer que todo suena mejor de lo que en realidad suena. As\u00ed que no mezcles con adrenalina, mezcla con criterio. Usa el volumen como lo que es \u2014una herramienta de evaluaci\u00f3n, no de autoenga\u00f1o\u2014, y ten presente esto: si algo suena bien solo cuando est\u00e1 fuerte\u2026 probablemente no suena tan bien. Porque, a fin de cuentas, el truco m\u00e1s com\u00fan que arruina mezclas no es el volumen, sino dejar que nos enga\u00f1e.<\/p>\n
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Jos\u00e9 A. Medina<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Hay un truco extremadamente com\u00fan en estudios de grabaci\u00f3n que ha enga\u00f1ado a m\u00fasicos, productores e ingenieros durante d\u00e9cadas. Un recurso tan simple que parece inofensivo\u2026 pero que puede arruinar una mezcla entera sin que te des cuenta. En este art\u00edculo hablo de ese fen\u00f3meno, de por qu\u00e9 el volumen alto nos hace creer que<\/p>\n
Seguir leyendo “Volumen alto: el truco m\u00e1s com\u00fan que arruina mezclas”<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":516,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[53,49],"tags":[130,124,122,128,127,59,121,129,74,125,126,123,67,52,120],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=512"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":519,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/512\/revisions\/519"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media\/516"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=512"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=512"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=512"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}