{"id":436,"date":"2008-02-15T21:12:00","date_gmt":"2008-02-15T21:12:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/?p=436"},"modified":"2025-12-16T11:19:22","modified_gmt":"2025-12-16T11:19:22","slug":"la-mezcla-ecualizando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/","title":{"rendered":"La mezcla: ecualizando"},"content":{"rendered":"<p>Despu\u00e9s de la peque\u00f1a&nbsp;<a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizadores-y-procesadores-de-dinamica\/\">introducci\u00f3n a la ecualizaci\u00f3n y a los procesadores de din\u00e1mica<\/a>, en la cual, muy a pesar nuestro, fue necesario soltar bastante \u201crollo\u201d te\u00f3rico, llegamos al punto en el que se hace necesario dar algunos consejos pr\u00e1cticos para poder sacar todo el rendimiento a lo explicado anteriormente. Espero que hicierais caso de lo dicho en ese art\u00edculo, y que llegados aqu\u00ed teng\u00e1is claro el funcionamiento te\u00f3rico tanto de ecualizadores como de puertas y compresores, y que hay\u00e1is tenido el detalle de hacer algunas pruebas sobre vuestras propias pistas para&nbsp;<strong>asentar bien los conocimientos te\u00f3ricos<\/strong>. Si no es as\u00ed, antes de seguir leyendo el art\u00edculo, os recomiendo que no volv\u00e1is aqu\u00ed hasta que no domin\u00e9is lo explicado all\u00ed.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<p>En ning\u00fan momento mi intenci\u00f3n es la de sentar c\u00e1tedra sobre c\u00f3mo se debe ecualizar o modificar la din\u00e1mica de vuestras pistas durante la mezcla. Simplemente mi intenci\u00f3n es la de aconsejaros c\u00f3mo deb\u00e9is afrontar estos procesos tan complejos con sentido, y sin que os deis cuenta a la larga de que hab\u00e9is adquirido malos h\u00e1bitos. Tampoco tengo la intenci\u00f3n de descubrir Jauja ni quiero que pens\u00e9is que despu\u00e9s de leer esto vais a ser tan buenos como los grandes profesionales que llevan a\u00f1os y a\u00f1os trabajando haciendo mezclas. Mi intenci\u00f3n es simplemente la de haceros ver algunas t\u00e9cnicas habituales que usamos los profesionales, y que sean lo bastante claras para que pod\u00e1is aplicarlas para mejorar el sonido de vuestra m\u00fasica.<\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_79_2 ez-toc-wrap-center counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">En este art\u00edculo:<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" 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ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#La_tecnica_del_barrido\" >La t\u00e9cnica del barrido<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Ten_en_cuenta_siempre_que%E2%80%A6\" >Ten en cuenta siempre que\u2026<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#La_ecualizacion_correctora\" >La ecualizaci\u00f3n correctora<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#La_ecualizacion_como_herramienta_de_empaste\" >La ecualizaci\u00f3n como herramienta de empaste<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Consejos_que_no_mandamientos_sobre_la_ecualizacion_de_instrumentos\" >Consejos (que no mandamientos) sobre la ecualizaci\u00f3n de instrumentos<\/a><ul class='ez-toc-list-level-3' ><li class='ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Bombo\" >Bombo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-8\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Caja\" >Caja<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-9\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Timbales\" >Timbales<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-10\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Charles\" >Charles<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-11\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Platos\" >Platos<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-12\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Overheads\" >Overheads<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-13\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Bajo\" >Bajo<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-14\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Guitarras_acusticas\" >Guitarras ac\u00fasticas<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-15\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Guitarras_electricas\" >Guitarras el\u00e9ctricas<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-3'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-16\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#La_voz\" >La voz<\/a><\/li><\/ul><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-17\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/#Conclusiones\" >Conclusiones<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 id=\"section1\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFPara_que_tenemos_que_ecualizar\"><\/span>\u00bfPara qu\u00e9 tenemos que ecualizar?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Muchos m\u00fasicos en su estudio casero se enfrentan a una mezcla con la idea de que hay que ecualizar obligatoriamente. Por norma general esto suele ser cierto, pero, \u00bfrealmente saben lo que debe conseguirse con la ecualizaci\u00f3n? Y si lo saben, \u00bfsaben c\u00f3mo conseguirlo? No os preocup\u00e9is si est\u00e1is en ese punto. Todo el mundo cuando empieza con estos temas se pone a toquetear todo el arsenal de cacharros y plugins a lo loco sin tener realmente claro lo que hace cada uno ni lo que hay que conseguir con ellos.<\/p>\n<p>Antes de nada, hay que tener en cuenta que&nbsp;<strong>no existen f\u00f3rmulas milagrosas<\/strong>&nbsp;sobre ecualizaci\u00f3n. No esper\u00e9is encontrar en ning\u00fan sitio una tabla milagrosa o ninguna \u201cgu\u00eda definitiva sobre ecualizaci\u00f3n\u201d. Lo que si pod\u00e9is encontrar son consejos sobre c\u00f3mo conseguir una buena ecualizaci\u00f3n en una mezcla, pero como pasa con todo lo relacionado con la mezcla, lo que manda son&nbsp;<strong>vuestros o\u00eddos<\/strong>&nbsp;y vuestra propia experiencia y gusto. Otra cosa a tener en cuenta es que durante el proceso de mezcla, y en especial en lo referente a ecualizaci\u00f3n, vuestros&nbsp;<strong>monitores<\/strong>&nbsp;juegan un papel fundamental. Olvidaos de intentar conseguir una buena ecualizaci\u00f3n con unos altavoces integrados en un port\u00e1til o con unos m\u00e1s propios de menesteres inform\u00e1ticos que de un trabajo de audio, aunque los fabricantes juren que tienen respuesta plana. En mi opini\u00f3n el monitoraje es el elemento m\u00e1s importante de la cadena de audio, y no deb\u00e9is tener miedo de gastaros buena parte de vuestro presupuesto en haceros con los mejores monitores que vuestro bolsillo os permita. Si us\u00e1is unos monitores mediocres es como si intentarais pintar un cuadro con veinticinco dioptr\u00edas de miop\u00eda en cada ojo.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/ce\/4702_640.jpg\" alt=\"Monitores\"\/><\/figure>\n<\/div>\n<p>Con la ecualizaci\u00f3n durante la mezcla debemos conseguir dos cosas. Por un lado debemos&nbsp;<strong>corregir las posibles carencias<\/strong>&nbsp;que tenga una pista. Muchas veces las tomas microf\u00f3nicas de los instrumentos musicales y de la voz no son todo lo correctas que debieran, ya sea por mala ac\u00fastica en las salas donde se grabaron, por no haber usado buenos previos, buenos conversores, buenos micr\u00f3fonos\u2026 o lo que es peor, porque el que se encarg\u00f3 de la grabaci\u00f3n deber\u00eda haberse dedicado al noble arte de la panader\u00eda (con todos mis respetos hacia los panaderos). Tambi\u00e9n puede ocurrir que las tomas hayan sido realizadas en diferentes estudios. Actualmente se est\u00e1 haciendo cada vez m\u00e1s com\u00fan, gracias a la magia de Internet, el que un grupo de aficionados hagan un tema conjunto grabando cada uno sus pistas en casa. Imaginad las carencias ac\u00fasticas de cada estudio, que cada estudio usa un monitoraje distinto, unos previos distintos,\u2026 este caso extremo puede dar una idea de lo importante que es la ecualizaci\u00f3n a la hora de corregir las deficiencias que puedan tener las pistas. Otras veces todo est\u00e1 grabado tan magistralmente que todos los instrumentos suenan de maravilla por si solos. Cuando esto sucede es probable que las pistas tengan componentes frecuenciales que hacen que el sonido de un instrumento en cuesti\u00f3n sea maravilloso, pero que en realidad tengamos muchos componentes que realmente no nos hacen falta. Esto suele pasar cuando trabajamos con instrumentos virtuales, as\u00ed que muchos de vosotros sabr\u00e9is a lo que nos estamos refiriendo.<\/p>\n<p>Por otro lado, la ecualizaci\u00f3n durante la mezcla debe&nbsp;<strong>asegurar que los diferentes elementos musicales encajen perfectamente los unos con los otros<\/strong>. Como ya dijimos en el art\u00edculo anterior, dos elementos pueden \u201cchocar\u201d debido a enmascaramiento, o simplemente pueden no quedar bien cuando los hacemos sonar juntos. Tened en cuenta que la finalidad de la mezcla es, como su propio nombre dice, la de mezclar. Debemos conseguir que todos los elementos del tema musical trabajen bien en conjunto.<\/p>\n<p>Aparte de estas dos funciones fundamentales de la ecualizaci\u00f3n durante la mezcla, podr\u00edamos a\u00f1adir una tercera funci\u00f3n menos importante que las anteriores. Estamos hablando del uso de la ecualizaci\u00f3n como&nbsp;<strong>herramienta creativa<\/strong>. Por ejemplo, un efecto muy usado es el de simular una voz telef\u00f3nica o radiof\u00f3nica. Tambi\u00e9n es muy com\u00fan el uso de ecualizaciones extremas cuando trabajamos con sintetizadores, ya que podemos crear ambientes, pads y sonidos solistas muy interesantes jugando con la ecualizaci\u00f3n.<\/p>\n<p>No es mala la idea la de plantearse la ecualizaci\u00f3n en dos etapas diferenciadas. Por un lado debemos solventar los problemas que presente una pista, y por otro debemos ecualizar la pista para que trabaje bien con las dem\u00e1s pistas.<\/p>\n<h2 id=\"section2\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_tecnica_del_barrido\"><\/span>La t\u00e9cnica del barrido<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En esta parte del art\u00edculo haremos referencia a aspectos psicoac\u00fasticos, los cuales son bastante complicados de expresar en un texto. Los ingenieros de lengua inglesa suelen hablar de cosas como boxy, muddy, boomy,.. para describir cualidades de un sonido, lo cual suena bastante bonito y refinado. Intentar\u00e9 ser descriptivo en este aspecto; sin embargo, la mejor forma de que comprend\u00e1is todo es cogiendo una pista, a poder ser de un tema de un CD comercial ya mezclado, y realzar las frecuencias que se indican para ver el efecto que ellas tienen en la percepci\u00f3n.<\/p>\n<p>Lo primero que ser\u00eda interesante para ponernos en marcha es conocer una de las t\u00e9cnicas m\u00e1s usadas en ecualizaci\u00f3n. Imaginad que ten\u00e9is una pista de guitarra que tiene una resonancia extra\u00f1a en bajas frecuencias. \u00bfC\u00f3mo podemos&nbsp;<strong>buscar las frecuencias<\/strong>&nbsp;que nos est\u00e1n molestando? La t\u00e9cnica m\u00e1s usada para esto es la t\u00e9cnica de barrido.<\/p>\n<p>Veamos c\u00f3mo lo har\u00edamos en el caso de esa guitarra. En un ecualizador param\u00e9trico configurar\u00edamos una de las bandas a una frecuencia de 500Hz, pondr\u00edamos un ancho de banda muy estrecho (del orden de Q=5) y pondr\u00edamos una ganancia de unos 8dBs. Lentamente ir\u00edamos modificando la frecuencia hacia abajo hasta encontrar el punto donde m\u00e1s se notase esa resonancia molesta. Una vez localizada dejamos la frecuencia fija y jugamos con la Q, cerrando el ancho de banda del ecualizador, y la ganancia hasta que hayamos mitigado los efectos de la resonancia sin que el sonido propio de la guitarra se resienta demasiado.<\/p>\n<p>A medida que vay\u00e1is adquiriendo experiencia a la hora de ecualizar os costar\u00e1 menos localizar frecuencias espec\u00edficas, cosa que al final se llega a hacer sin necesidad de hacer ning\u00fan tipo de barrido. Sin embargo en un primer momento no deb\u00e9is dudar a la hora de usar esta t\u00e9cnica, por muy lenta que parezca, ya que es una t\u00e9cnica sencilla y fiable, aparte de que es necesaria para que vuestro o\u00eddo poco a poco vaya entren\u00e1ndose.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter is-resized\"><img loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/ef\/4703_640.jpg\" alt=\"EQ3\" width=\"552\" height=\"182\"\/><\/figure>\n<\/div>\n<h2 id=\"section3\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Ten_en_cuenta_siempre_que%E2%80%A6\"><\/span>Ten en cuenta siempre que\u2026<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>A la hora de realizar cualquier cambio de ecualizaci\u00f3n en una pista, sea cual sea el fin de este cambio de ecualizaci\u00f3n, debemos tener en cuenta algunas cuestiones importantes sobre el proceso de ecualizaci\u00f3n.<\/p>\n<p>En primer lugar tenemos que saber que cualquier cambio en unas determinadas frecuencias afectan a la forma en que percibimos el resto de frecuencias. Esto se debe en gran parte por el efecto de enmascaramiento que ya hemos citado anteriormente, el cual se hace m\u00e1s patente en las altas frecuencias, donde los niveles a bajas frecuencias producen enmascaramiento. Por tanto si, por ejemplo, hacemos una atenuaci\u00f3n en una pista a bajas frecuencias, lo m\u00e1s probable es que las frecuencias altas despu\u00e9s del cambio se perciban m\u00e1s claramente.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n es muy importante tener en cuenta que a la hora de ecualizar es mucho mejor intentar hacer recortes que refuerzos, es decir&#8230; es mejor quitar que poner. Esto se debe a que los refuerzos en los ecualizadores producen una coloraci\u00f3n no deseable debido a las distorsiones de fase (no preocuparse si no sab\u00e9is lo que es una fase, quedaos solo con lo de la coloraci\u00f3n). Por tanto siempre que pretend\u00e1is hacer sonar algo mejor de lo que estaba, intentad hacer recortes; si ten\u00e9is en cuenta el punto anteriormente explicado sobre el enmascaramiento ver\u00e9is que no es nada dif\u00edcil. Usad solo refuerzos cuando no os quede m\u00e1s remedio o cuando trat\u00e9is de dar al sonido de una pista un car\u00e1cter que en realidad no ten\u00eda originalmente (m\u00e1s adelante veremos esto \u00faltimo).<\/p>\n<p>Cuando hagamos refuerzos a muy bajas frecuencias (por debajo de los 200Hz) debemos tener en cuenta que un refuerzo leve en dos frecuencias es mejor que hacer un refuerzo grande a una determinada frecuencia, ya que vamos a conseguir el mismo efecto obteniendo una coloraci\u00f3n menor. En la siguiente secci\u00f3n explicaremos una t\u00e9cnica para conseguir esto.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo ten\u00e9is que intentar que los elementos principales suenen de la forma m\u00e1s natural y agradable posible. Por ejemplo no forc\u00e9is las frecuencias propias de la inteligibilidad de la voz para hacer que se oiga clara y se entienda bien, ya que esto puede hacer que suene de forma estridente. Es mucho mejor intentar ecualizar haciendo recortes en los instrumentos de acompa\u00f1amiento.<\/p>\n<h2 id=\"section4\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_ecualizacion_correctora\"><\/span>La ecualizaci\u00f3n correctora<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Como ya hemos dicho antes, en muchas ocasiones podemos tener pistas con algunas&nbsp;<strong>carencias que debemos corregir<\/strong>. Por otro lado podemos intentar que una determinada pista suene de forma m\u00e1s agradable, por ejemplo haciendo que su sonido tome un cariz que originalmente no ten\u00eda. Aunque en esto de la ecualizaci\u00f3n generalizar es muy peligroso, existen unas determinadas frecuencias que suelen ser bastante problem\u00e1ticas.<\/p>\n<p>En muchas ocasiones encontramos pistas poco definidas o con un sonido muy \u00e1spero. Casi siempre el problema se centra en frecuencias comprendidas entre 300Hz y 800Hz aproximadamente. Podemos hacer un primer barrido, tal y como se explic\u00f3 anteriormente, desde esos 800Hz hasta los 300Hz para ver en qu\u00e9 punto tenemos ese sonido que hace que la pista no est\u00e9 bien definida. Una vez localizada la frecuencia que m\u00e1s nos molesta ya tan solo queda el ajustar la Q y el nivel de recorte, teniendo en cuenta que un recorte excesivo puede hacer que la pista pierda todo su car\u00e1cter. Esto suele ser suficiente para corregir el error, sin embargo en algunas ocasiones seguimos sin estar satisfechos con la definici\u00f3n de la pista. En este caso debemos hacer refuerzos leves (de tan solo 1dB o 2dBs) en frecuencias altas.<\/p>\n<p>En algunas ocasiones puede que un refuerzo en frecuencias muy graves pueda venir bien en algunas pistas para darle grandiosidad al sonido. Por ejemplo un bombo, un bajo o una guitarra distorsionada para heavy metal y suced\u00e1neos puede tomar un car\u00e1cter potente con tan solo subir unos pocos dBs las frecuencias extremadamente bajas. Como ya dijimos anteriormente cuando reforcemos estas frecuencias es mejor hacer unos peque\u00f1os refuerzos en dos frecuencias que hacer un refuerzo grande en tan solo una. Para conseguir esto podemos usar una t\u00e9cnica que popularizaron los ingenieros estadounidenses que consiste en buscar la frecuencia mitad o la frecuencia doble aproximada de la frecuencia que queremos reforzar. Lo primero que debemos hacer es elegir la frecuencia que nos interesa reforzar para darle ese cambio de matiz al sonido. Una vez que hemos elegido la frecuencia, en vez que hacer un refuerzo grande en ella, lo que hacemos es hacer un refuerzo leve, de tan solo 1 o 2dBs. Luego activamos otra banda param\u00e9trica del ecualizador y buscamos la frecuencia mitad, si la frecuencia elegida no es demasiado baja, o la frecuencia doble si la frecuencia elegida es muy baja. Por ejemplo si hemos decidido reforzar en 70Hz podemos subir 1dB en 140Hz, o si hemos elegido, por ejemplo 100Hz para hacer el refuerzo podemos irnos a 50Hz y subir ah\u00ed ese decibelio.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/fc\/4704_640.jpg\" alt=\"EQ vocal\"\/><\/figure>\n<\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_ecualizacion_como_herramienta_de_empaste\"><\/span>La ecualizaci\u00f3n como herramienta de empaste<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Hay que tener en cuenta que el proceso de ecualizaci\u00f3n es lo m\u00e1s delicado en una mezcla y es donde un simple cambio puede hacer que una mezcla sea realmente buena. Tambi\u00e9n debemos tener en mente que, aunque en este art\u00edculo se explican los diferentes procesos por separado, el proceso de mezcla implica un acto intuitivo e instant\u00e1neo, lo que quiere decir que no debemos, por ejemplo, ecualizar ni antes ni despu\u00e9s de aplicar los procesos de din\u00e1mica. Todo debe fluir de forma natural.<\/p>\n<p>Como ya sabemos, existen diferentes elementos estructurales en una mezcla, siendo&nbsp;<strong>la voz, o el instrumento solista<\/strong>, el elemento m\u00e1s importante al que los dem\u00e1s deben dar soporte. Por ello debemos asegurarnos que nada se interpone en el camino de la voz haciendo que, por ejemplo, pierda inteligibilidad, que suene de forma antinatural habiendo tenido que hacer refuerzos de ecualizaci\u00f3n innecesarios,&#8230; En la mayor\u00eda de temas musicales populares modernos vamos a tener una base r\u00edtmica bien diferenciada y una voz solista (pop, rock, metal, diferentes tipos de m\u00fasica electr\u00f3nica&#8230;) En otras ocasiones esto variar\u00e1, como por ejemplo en el jazz, en el que en muchas ocasiones nos encontraremos con una base r\u00edtmica muy ambiental y en vez de voz una serie de instrumentos solistas. Sin embargo la filosof\u00eda no va a variar demasiado, sea lo que sea lo que tengamos que mezclar.<\/p>\n<p>En esta parte me referir\u00e9 a un tema t\u00edpico de una banda de pop\/rock. Sin embargo podemos extrapolar toda la explicaci\u00f3n a cualquier estilo musical con tan solo buscar las equivalencias en los elementos musicales. Lo primero que debemos hacer es conseguir una buena&nbsp;<strong>coherencia entre la base r\u00edtmica y la voz<\/strong>. Para ello subimos \u00fanicamente el bombo y, por medio de lo que se ha dicho hasta ahora, buscamos el sonido deseado. Luego subimos la caja y hacemos lo mismo. Normalmente no suelen existir choques entre el bombo y la caja, pero debemos tener cuidado en encontrar un sonido que en conjunto funcione bien. Luego subimos el bajo, buscamos el sonido deseado y nos aseguramos de que no haya problemas entre el bombo, la caja y el bajo. Es muy importante hacer que estos tres elementos suenen correctamente juntos por medio de ecualizaciones, ya que son los elementos que dan consistencia al tema musical, teniendo que poner especial atenci\u00f3n en el empaste entre el bombo y el bajo. Luego a\u00f1adimos la voz o el instrumento solista y hacemos lo mismo. Hecho esto ya tendr\u00edamos la base del tema bien ecualizado, lo cual es lo m\u00e1s dif\u00edcil de conseguir en una mezcla. A partir de ah\u00ed empezar\u00edamos a a\u00f1adir los dem\u00e1s elementos, haciendo las modificaciones oportunas en las pistas que vamos a\u00f1adiendo y retoques en las pistas que ya ten\u00edamos antes para hacer que todo empaste bien junto.<\/p>\n<p>Lo que debemos conseguir es que el sonido global de la mezcla sea agradable y que sirva a las intenciones musicales del tema. Cada elemento debe escucharse claramente sin que unos elementos estorben a otros. Sin embargo esto no sucede por azar. Lo normal es que a medida que a\u00f1adamos elementos a la mezcla empiecen a&nbsp;<strong>obstaculizarse<\/strong>&nbsp;los diferentes elementos.<\/p>\n<p>Existen dos formas fundamentales de resolver este problema. La m\u00e1s sencilla radica en&nbsp;<strong>panoramizar<\/strong>&nbsp;los elementos que chocan entre si. Por ejemplo, podemos tener una guitarra solista y una r\u00edtmica que choquen; la forma m\u00e1s sencilla de solucionar esto ser\u00eda panoramizar estas pistas de forma que en el camino de una no se interponga la otra. Sin embargo esto se puede hacer en contadas ocasiones; en otro caso, tendremos que meter mano a las&nbsp;<strong>ecualizaciones<\/strong>&nbsp;de las pistas. Cuando detectamos un choque lo primero que debemos hacer es analizar la ecualizaci\u00f3n que hayamos podido hacer hasta ese momento en las pistas. Puede suceder que ambas pistas tengan una ecualizaci\u00f3n similar en las que exista alg\u00fan refuerzo en frecuencias similares, o que el refuerzo en una de las pistas a una frecuencia determinada choque con el sonido natural a esa misma frecuencia de la otra pista. Lo que podemos hacer es o mover la frecuencia de refuerzo de una de las pistas un poco hacia arriba o hacia abajo, haciendo que en esa frecuencia no choquen ambas pistas, o haciendo una peque\u00f1a atenuaci\u00f3n en la pista cuyo sonido natural se interpone a la ecualizada. Tambi\u00e9n puede suceder que una de las pistas tenga una zona en la que hayamos hecho un recorte frecuencial. En ese caso, para que las dos pistas suenen bien diferenciadas podemos hacer un peque\u00f1o refuerzo en la otra pista en la misma frecuencia en la que la otra tiene el recorte.<\/p>\n<p>Lo importante es hacer que ninguna pista choque con la otra. Aunque he citado algunas formas de resolver dichas contiendas con el tiempo aprender\u00e1s a basarte en tus o\u00eddos para tomar las decisiones adecuadas. Muchas veces con un simple refuerzo o recorte de tan solo unos pocos dBs es m\u00e1s que suficiente para solucionar estos problemas.<\/p>\n<h2 id=\"section5\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Consejos_que_no_mandamientos_sobre_la_ecualizacion_de_instrumentos\"><\/span>Consejos (que no mandamientos) sobre la ecualizaci\u00f3n de instrumentos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En esta secci\u00f3n intentar\u00e9 hacer un an\u00e1lisis de la distribuci\u00f3n espectral de algunos instrumentos m\u00e1s comunes y dar algunos consejos sobre como podemos ecualizarlos correctamente. Tened siempre en mente que&nbsp;<strong>cada pista es \u00fanica<\/strong>, ya que hay un m\u00fasico diferente, un micro diferente, una ac\u00fastica diferente, un previo diferente&#8230; as\u00ed que el balance de cada pista, y por tanto su ecualizaci\u00f3n, tambi\u00e9n ser\u00e1 diferente. Adem\u00e1s, tenemos que tener en cuenta que cada tema musical es tambi\u00e9n \u00fanico, as\u00ed que lo que necesita cada pista va a ser distinto en cada caso concreto. Espero que os tom\u00e9is esta parte del art\u00edculo como una referencia que os ayude en el momento en el que os pong\u00e1is a ecualizar \u201ccon sentido\u201d vuestras propias pistas y no como una \u201ctabla m\u00e1gica sobre ecualizaci\u00f3n\u201d, de las cuales deb\u00e9is apartaros por el bien de vuestras mezclas. Lo mejor que pod\u00e9is hacer antes de poneros a ecualizar nada es cargar en vuestro secuenciador un proyecto e ir muteando todo excepto el instrumento que vay\u00e1is a analizar y que por medio de un ecualizador param\u00e9trico reforc\u00e9is y\/o atenu\u00e9is las frecuencias que vay\u00e1is leyendo para ver los efectos que tienen en el car\u00e1cter de cada instrumento, de tal forma que os quede clara la explicaci\u00f3n.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/ae\/4705_640.jpg\" alt=\"Bombo\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Bombo\"><\/span>Bombo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>B\u00e1sicamente el bombo tiene tres m\u00e1rgenes frecuenciales bien definidos. En la parte m\u00e1s baja del espectro tenemos el \u201cgordo\u201d del bombo, el cual se puede extender desde unos 50Hz a 100Hz, dependiendo de las pulgadas y\/o del modelo. Cuando queramos a\u00f1adir profundidad al bombo, van a ser esas frecuencias donde nos vamos a tener que mover. Tened en cuenta que si queremos reforzar en esas frecuencias vamos a tener que aplicar la t\u00e9cnica de la \u201cfrecuencia mitad o doble\u201d que ya vimos anteriormente, siempre que nos sea posible. Es importante resaltar que un refuerzo excesivo de estas frecuencias puede provocar que el bombo tenga un sonido demasiado confuso que provoque inestabilidad en el sonido global de la mezcla. Tambi\u00e9n tenemos que tener en cuenta que por debajo de esos 50Hz aproximadamente no vamos a tener nada aprovechable, as\u00ed que no ser\u00eda mala idea el que aplicarais un filtro paso alto por medio de un filtro m\u00e1s o menos a 45Hz. Con esto conseguimos eliminar posibles ruidos a muy bajas frecuencias y hacer que el compresor que podamos ponerle al bombo act\u00fae de forma m\u00e1s musical. Un poco m\u00e1s por arriba (entre 200Hz y 400Hz) tenemos el \u201ccolor\u201d del bombo. Por normal general en esta zona tendremos que aplicar un recorte, ya que aqu\u00ed es donde tendremos resonancias desagradables, Podemos usar la t\u00e9cnica del barrido para encontrar la frecuencia o frecuencias m\u00e1s molestas. Una mala ecualizaci\u00f3n del bombo en esta zona suele ser una de las causantes de ese sonido \u201cmaquetero\u201d tan desagradable.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo tenemos el rango frecuencial donde se encuentra la pegada del bombo, y cuyo sonido da nombre en lengua inglesa a este elemento de la bater\u00eda (kick). La pegada la podemos controlar ecualizando en la zona que va desde 2kHz hasta unos 7kHz. Cada bombo tendr\u00e1 la pegada en un lugar determinado, lo mejor es volver a usar la t\u00e9cnica del barrido para encontrar donde se encuentra la pegada en cada caso. Lo que nunca deb\u00e9is hacer, con el bombo o con cualquier otro elemento, es ser vagos y para no tener que buscar una frecuencia determinada el pillar un ecualizador param\u00e9trico y usar una Q muy baja y subir o bajar un rango frecuencial muy alto, ya que aparte de modificar la frecuencia que os interesa estar\u00e9is modificando muchas otras que pueden hacer que la mezcla jam\u00e1s llegue a ser buena, y mucho menos \u201cperfecta\u201d. Un buen consejo que os puedo dar a la hora de ecualizar un bombo es el de que pod\u00e9is usar los \u201chuecos\u201d que dejan las frecuencias importantes que hemos dicho antes para ubicar el bajo. Como ya, creo, que he dicho antes, la relaci\u00f3n bombo\/bajo es important\u00edsima para conseguir una buena mezcla, ya que pr\u00e1cticamente toda la consistencia del tema musical lo conseguiremos ah\u00ed. Podemos jugar sobre todo realizando cortes entre 100Hz y 200Hz y entre aproximadamente 500Hz y 1kHz.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/e5\/4706_640.jpg\" alt=\"Caja\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Caja\"><\/span>Caja<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>La&nbsp;<strong>caja<\/strong>&nbsp;tiene cuatro zonas frecuenciales bien definidas. Por un lado tenemos el rango de 120Hz a 350Hz aproximadamente que confiere a la caja el sonido \u201cgordo\u201d. En la actualidad no suele tener mucho sentido el usar frecuencias en la caja por debajo de esos 120Hz, ya que no contienen ninguna informaci\u00f3n importante y una excesiva carga en esas frecuencias puede provocar que el sonido de la caja sea confuso. No estar\u00eda de m\u00e1s usar un filtro paso alto en esa frecuencia aproximadamente, o si queremos simular un sonido vintage usar el filtro paso alto un poco por debajo, aunque si seguimos notando que la caja es muy difusa podemos insertar un ecualizador de estanter\u00eda como un corte suave entre el filtro paso alto y esos 120Hz para reducir la confusi\u00f3n en el sonido sin cargarnos el ambiente antiguo que andamos buscando. Luego tenemos el rango frecuencial que da al sonido de la caja el car\u00e1cter \u201cacartonado\u201d, tambi\u00e9n muy t\u00edpico del desagradable sonido \u201cmaquetero\u201d. Este rango es el comprendido entre 800Hz y 1kHz. Hay modelos de caja que dan muy poca carga en este margen (sobre todo las finas usadas en heavy metal) y otras que a estas frecuencias son insoportables (por ejemplo las de madera usadas en rock), as\u00ed que en base a la caja usada, al estilo del tema musical y a vuestras intenciones en la mezcla, deberemos a veces reforzar y otras veces atenuar\u2026 aunque normalmente suele suceder lo segundo. Entre 2kHz y 5kHz tenemos el margen donde est\u00e1n las resonancias met\u00e1licas del arco de la caja. Estas resonancias dan a la caja un sonido met\u00e1lico.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo tenemos la pegada seca de la caja, la cual se encuentra normalmente entre 5kHz y 8kHz. A veces puede suceder que queremos un sonido m\u00e1s brillante en la caja. Para ello se suele hacer un refuerzo aproximadamente sobre 10kHz. El sonido de la caja en una mezcla es muy importante, y la ecualizaci\u00f3n tiene mucha culpa de \u00e9l. Su sonido va a determinar en gran medida el car\u00e1cter del sonido una vez que la mezcla est\u00e1 terminada, as\u00ed que hay que esmerarse en hacer una buena ecualizaci\u00f3n en ella.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/5d\/4707_640.jpg\" alt=\"Timbales\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Timbales\"><\/span>Timbales<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Debido a que existen&nbsp;<strong>timbales<\/strong>&nbsp;de muy diferentes di\u00e1metros y profundidades, nos vamos a tener que esmerar bastante en encontrar las frecuencias importantes de cada uno. Por norma general, los timbales de suelo suelen tener frecuencias \u00fatiles hasta aproximadamente unos 100Hz, mientras que los de rack llegan hasta m\u00e1s o menos 250Hz o 300Hz. Podemos poner filtros para eliminar frecuencias m\u00e1s bajas y as\u00ed asegurarnos la eliminaci\u00f3n de frecuencias innecesarias y de ruidos a bajas frecuencias. Sin embargo, hay veces en que para crear un efecto de profundidad, sobre todo cuando un timbal de suelo se usa como base en un ritmo, en el que un refuerzo de frecuencias graves puede ser interesante. El sonido resonante en el timbal de suelo lo tendremos entre 100Hz y 200Hz, mientras que en el caso de los dem\u00e1s timbales estar\u00e1 normalmente entre 300Hz y 600Hz. El sonido propio del aro lo podremos buscar en el margen de frecuencias comprendido entre 1kHz y 3kHz normalmente, mientras que si lo que queremos hacer es jugar con el sonido de la baqueta al golpear el parche tendremos que irnos aproximadamente a 5kHz o 6kHz.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/12\/4708_640.jpg\" alt=\"Pearl Jam\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Charles\"><\/span>Charles<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Podemos colocar el filtro paso alto para el&nbsp;<strong>charles<\/strong>&nbsp;(hi-hat) m\u00e1s o menos en 150Hz, y jugar con las frecuencias comprendidas entre 150Hz y 300Hz para buscar empaste en el sonido de la baqueta al chocar. Las frecuencias m\u00e1s importantes en un charles se suelen situar entre los 500Hz y los 800Hz. Cuando queramos a\u00f1adir brillo podemos usar un ecualizador de estanter\u00eda que empiece a actuar a partir de 10kHz a 13kHz. Si tenemos la posibilidad en nuestro ecualizador, probad a usar diferentes pendientes en ese refuerzo de agudos.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Platos\"><\/span>Platos<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Cuando tengamos pistas individuales para cada&nbsp;<strong>plato<\/strong>&nbsp;o alguno de ellos, jugaremos en la zona de 100Hz y 300Hz, al igual que lo hac\u00edamos en el charles, para ajustar el sonido del golpe de la baqueta con el plato. Este ajuste es muy importante en por ejemplo el ride, mientras que en platos como los crash o los slpash no tiene importancia, ya que lo que nos importar\u00e1 en ellos ser\u00e1 el efecto de las colas del sonido, en vez del sonido definido de la baqueta al chocar con el plato. En los platos, al igual que suced\u00eda con los timbales, vamos a tener que ajustar muy bien las frecuencias, ya que existen infinidad de platos distintos, tanto por su di\u00e1metro, forma y materiales de fabricaci\u00f3n. Siempre en estas pistas se hace necesario un filtro paso alto, el cual deberemos ajustar en funci\u00f3n del tipo de plato. Podemos colocar un filtro a 100Hz e ir subiendo la frecuencia hasta que veamos que empezamos a eliminar frecuencias importantes del plato. El rango comprendido entre 1kHz y 6kHz suele ser muy importante a la hora de definir el car\u00e1cter del sonido del plato. Si queremos a\u00f1adir brillo podemos jugar con las frecuencias comprendidas aproximadamente entre 8kHz y 12kHz.<\/p>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Overheads\"><\/span>Overheads<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Los&nbsp;<strong>overheads<\/strong>&nbsp;son pistas muchas veces subestimadas en una mezcla, incluso algunos ingenieros comienzan una mezcla normalmente a partir de estas pistas. Eso se debe a que estas pistas nos dan un sonido global de la bater\u00eda, el cual contiene el ambiente de la sala donde se grab\u00f3 la bater\u00eda y una buena distribuci\u00f3n espacial de la bater\u00eda. En muchas ocasiones si solo cont\u00e1semos con las pistas con microfon\u00eda cercana de cada elemento de la bater\u00eda, debido al puerteo y a la ecualizaci\u00f3n de cada pista obtendr\u00edamos un sonido demasiado procesado y no conseguir\u00edamos que la bater\u00eda sonase con entidad propia, obteniendo un ambiente propio de una colecci\u00f3n de elementos. Para entender esto mejor imaginad una secci\u00f3n de cuerda de una orquesta sinf\u00f3nica. Cuando se hace una grabaci\u00f3n de esta secci\u00f3n lo que se intenta es obtener un sonido que incite a pensar en la secci\u00f3n como un solo elemento y no como un conjunto de instrumentistas tocando a la vez. Algo parecido sucede con la bater\u00eda. Las pistas de overheads pueden ayudarnos a la hora de cohesionar el sonido de la bater\u00eda.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n es importante considerar las pistas de overheads como una herramienta para conseguir un sonido m\u00e1s natural en la bater\u00eda. Normalmente se suele usar un filtro paso alto aproximadamente en la zona de 150Hz a 200Hz para eliminar problemas a bajas frecuencias. Tambi\u00e9n se suelen hacer recortes aproximadamente a 400Hz para eliminar resonancias innecesarias. Si queremos jugar a buscar un sonido m\u00e1s claro podemos hacer recortes tambi\u00e9n en el margen que va de 700Hz a 1kHz. Por \u00faltimo podemos usar un ecualizador de librer\u00eda aproximadamente en 12kHz para definir un poco el brillo.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/e4\/4709_640.jpg\" alt=\"Bajo\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Bajo\"><\/span>Bajo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>El&nbsp;<strong>bajo<\/strong>&nbsp;es el instrumento con m\u00e1s componentes frecuenciales de todos. Es muy normal pensar en el bajo y asociar su sonido a frecuencias bajas, pero sin embargo en pr\u00e1cticamente todo el espectro audible tiene frecuencias importantes. Fundamentalmente el bajo tiene dos zonas frecuenciales muy importantes. Por un lado est\u00e1 la zona comprendida entre 80Hz y 100Hz, donde el sonido del bajo tiene su peso o profundidad. Por otro lado est\u00e1 el rango que va desde 120Hz a 300Hz, donde el bajo define su \u201ccolor\u201d. En estas frecuencias la gente suele cometer muchos errores. Algunos piensan que para hacer definida la l\u00ednea de bajo se necesita eliminar mucha de la informaci\u00f3n contenida en la frecuencia m\u00e1s baja, y reforzar la alta. Esto se debe a que mucha gente, como dije antes, tiene asociado el sonido del bajo a tan solo sus componentes a frecuencias bajas. Yo recomendar\u00eda configurar un ecualizador param\u00e9trico con dos bandas activas. En ambas usaremos una Q estrecha, situando una sobre 90Hz y otra en 200Hz. Lo normal ser\u00eda hacer un recorte en la banda de 200Hz y compensar esa p\u00e9rdida con un refuerzo en 90Hz para no cargarnos el fondo del bajo. Luego la definici\u00f3n la podemos buscar en frecuencias m\u00e1s altas. Estas frecuencias donde buscar la claridad del bajo suelen estar comprendidas entre 500Hz y 1\u20195kHz, dependiendo del bajo que se haya usado, del amplificador y del micro y preamplificador en grabaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo, en producciones de rock, metal, punk y similares podemos trabajar con un ecualizador param\u00e9trico entre 2kHz y 6kHz para reforzar el sonido met\u00e1lico producido por la p\u00faa o los dedos al chocar contra las cuerdas. Tambi\u00e9n podemos usar un ecualizador de estanter\u00eda para ello. Si cog\u00e9is alg\u00fan disco cl\u00e1sico de Iron Maiden podr\u00e9is escuchar el sonido provocado por un refuerzo excesivo de esas frecuencias.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/be\/4710_640.jpg\" alt=\"Guitarra ac\u00fastica\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Guitarras_acusticas\"><\/span>Guitarras ac\u00fasticas<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>En las&nbsp;<strong>guitarras ac\u00fasticas<\/strong>&nbsp;vamos a tener tres m\u00e1rgenes de frecuencias muy importantes. Por un lado tenemos las frecuencias bajas. Dependiendo del margen donde reforcemos o atenuemos vamos a tener un car\u00e1cter en el sonido muy distinto. Podemos trabajar en el margen que va desde 80Hz hasta 300Hz, sin embargo considero un error reforzar o atenuar toda esa banda. Ser\u00eda bueno dividir la banda en dos, una que vaya aproximadamente de 80Hz a 150Hz y otra que vaya desde 150Hz a 300Hz. La modificaci\u00f3n de tan solo una de estas bandas (tanto reforzando como atenuando) puede provocar el suficiente cambio sin tener que trabajar con todo el rango de bajas frecuencias, lo cual puede ser excesivo. La definici\u00f3n de las ac\u00fasticas suele trabajarse en la zona entre 2\u20195kHz a 5kHz. Hay que tener cuidado con esta banda, ya que un refuerzo excesivo puede provocar que el sonido sea demasiado \u201cnasal\u201d.<\/p>\n<p>El sonido brillante y met\u00e1lico de las ac\u00fasticas se encuentra en la banda comprendida entre 5kHz y 10kHz. Dependiendo de vuestras intenciones y del tipo de guitarra usada deber\u00e9is reforzar, atenuar o dejar tal y como est\u00e1 esa banda.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/2a\/4711_640.jpg\" alt=\"Guitarra el\u00e9ctrica\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Guitarras_electricas\"><\/span>Guitarras el\u00e9ctricas<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>El an\u00e1lisis frecuencial de las&nbsp;<strong>guitarras el\u00e9ctricas<\/strong>&nbsp;es muy complicado, ya que su sonido depende mucho del estilo musical, del modelo de guitarra usado, del amplificador, de los efectos usados,\u2026 Tambi\u00e9n hay que tener en cuenta que el sonido de las pistas de guitarra el\u00e9ctrica suelen estar ya ecualizadas en el propio amplificador, y aunque en mezcla se hace necesaria una nueva ecualizaci\u00f3n, esta ecualizaci\u00f3n usada a la hora de buscar el \u201ctono\u201d de la guitarra hace muy dif\u00edcil tambi\u00e9n el an\u00e1lisis frecuencial. En guitarras limpias podemos definir unas frecuencias importantes muy parecidas a las que tenemos en guitarras ac\u00fasticas. En guitarras distorsionadas, aunque cada pista es muy diferente a otra, puedo daros algunos consejos generales sobre la su ecualizaci\u00f3n en mezcla. En estas pistas se hace imprescindible el uso de un filtro paso alto para eliminar los ruidos a bajas frecuencias, los cuales son muy notables en estas pistas. Tened en cuenta que las guitarras m\u00e1s poderosas que podemos imaginar nunca van a tener frecuencias importantes por debajo de los 80Hz, as\u00ed que ser\u00eda un buen punto de inicio el poner un filtro en esa frecuencia e ir subiendo lentamente la frecuencia hasta que notemos que empezamos a perder frecuencias importantes.<\/p>\n<p>Cuando hay\u00e1is localizado la frecuencia l\u00edmite dejad ah\u00ed el filtro. Si queremos que las guitarras suenen poderosas tendremos que hacer refuerzos en la zona de bajas frecuencias (entre 150Hz a 250Hz). Hay que tener cuidado con no pasarnos con esos refuerzos, ya que podemos provocar que el sonido de las guitarras sea demasiado difuso y emborrone toda la mezcla. Para controlar la \u201ccrudeza\u201d de las guitarras debemos trabajar entre 3kHz y 5kHz. Haciendo refuerzos en esta banda conseguiremos un sonido m\u00e1s \u201cincisivo\u201d (t\u00edpico del sonido ingl\u00e9s), mientras que si hacemos un recorte obtendremos un sonido m\u00e1s agradable, aunque a veces eso no sea lo que necesite nuestra mezcla. Tened muy en cuenta que un refuerzo en esta banda implica un aumento del ruido de fondo t\u00edpico de las guitarras distorsionadas.<\/p>\n<figure class=\"wp-block-image\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/c7\/4712_640.jpg\" alt=\"Voz\"\/><\/figure>\n<h3><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_voz\"><\/span>La voz<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h3>\n<p>Por \u00faltimo vamos a analizar el elemento m\u00e1s importante:&nbsp;<strong>la voz<\/strong>. Antes de ponernos a ver como podemos conseguir una buena ecualizaci\u00f3n en la voz debemos hacer una peque\u00f1a reflexi\u00f3n sobre como se distribuye la inteligibilidad de la voz en funci\u00f3n de la frecuencia. Se han hecho bastantes estudios por prestigiosos psicoac\u00fasticos, lo cuales llegan siempre a la misma conclusi\u00f3n. Uno de esos estudios consisti\u00f3 en hacer escuchar varios textos grabados a una audiencia de tal forma que los oyentes escribieran lo que entendiesen a modo de dictado. Cada texto ten\u00eda una ecualizaci\u00f3n distinta y se lleg\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que en una voz existen tres zonas frecuenciales muy bien definidas y de las que la inteligibilidad de la palabra depende en gran medida. Adem\u00e1s se observ\u00f3 que las frecuencias que contienen menos densidad de energ\u00eda son las que menos tienen que ver con dicha inteligibilidad. Las frecuencias bajas de la voz corresponden con el \u00e1rea comprendida entre 125Hz y 250Hz. Aunque este rango sea muy estrecho es muy importante, ya que en este margen de frecuencisa se contienen la informaci\u00f3n t\u00edmbrica fundamental de la voz, es decir, es en este margen donde est\u00e1 la informaci\u00f3n de quien es el que est\u00e1 halando (o cantando). Luego tenemos la zona donde se concentra casi toda la energ\u00eda de la voz, y que es propia de las vocales. Esta zona comprende desde 300Hz hasta los 1\u20195kHz aproximadamente.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo tenemos la zona entre 1\u20195kHz y 4kHz, donde se concentran las consonantes, y que, aunque no contenga apenas densidad de energ\u00eda, es esencial para la inteligibilidad. Esta separaci\u00f3n del rango frecuencial de la voz va a ser muy importante a la hora de aprender a ecualizar una voz, ya que aparte de buscar un sonido agradable en la voz debemos mantener la inteligibilidad siempre bien alta. Si ten\u00e9is en cuenta esta divisi\u00f3n no os va a costar nada intuir los efectos que vamos a tener al reforzar o atenuar algunas frecuencias dentro de una voz. Por ejemplo, un refuerzo en la zona m\u00e1s baja de la voz (entre 125Hz y 250Hz va a hacer que la voz suene con m\u00e1s cuerpo, pero no influir\u00e1 nada en la inteligibilidad. Para trabajar con la definici\u00f3n de la voz podemos trabajar sobre 500Hz y 1\u20195kHz. Si reforzamos entre 1kHz y 3kHz el sonido que vamos a obtener va a ser muy \u201cnasal\u201d e \u201cincisivo\u201d. Si cogemos el rango comprendido entre 3kHz y 5kHz y lo recortamos podr\u00e9is observar como perdemos inteligibilidad y la letra deja de entenderse bien. Tambi\u00e9n es muy importante cuidar mucho los arm\u00f3nicos de las consonantes (sobre 5 y 10kHz) ya que podemos tener silibancia o seseo. A veces funciona bien hacer un refuerzo con un filtro de estanter\u00eda por encima de 10kHz para a\u00f1adir cierto \u201caire\u201d a una pista vocal.<\/p>\n<h2 id=\"section6\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Conclusiones\"><\/span>Conclusiones<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Como habr\u00e9is podido comprobar, el hecho de aplicar ecualizaciones es un asunto muy delicado, y para mi es el&nbsp;<strong>proceso m\u00e1s complicado en una mezcla<\/strong>. No os sint\u00e1is frustrados si al principio no consegu\u00eds un buen balance frecuencial. Como suelen decir, la experiencia es la madre de la ciencia, y el tema de ecualizar depende muy poco de los conocimientos t\u00e9cnicos que pod\u00e1is tener, ya que como vimos en el art\u00edculo anterior, el funcionamiento de los diferentes ecualizadores con los que vamos a contar es bastante simple de entender. Simplemente dejad que vuestro o\u00eddo empiece poco a poco a ser capaz de reconocer frecuencias y que vuestra experiencia, gusto y sentido com\u00fan sean los que decidan por vosotros. Lo que si es muy importante, y ya estar\u00e9is empezando a pensar que soy muy pesado, es recalcar el hecho de que lo que importa en la mezcla es&nbsp;<strong>el sonido global<\/strong>&nbsp;y no debemos supeditar el sonido de una determinada pista a \u00e9l.<\/p>\n<p>Hasta aqu\u00ed llegamos en este art\u00edculo. Nos hemos centrado en aspectos pr\u00e1cticos sobre ecualizaci\u00f3n. Espero que trabaj\u00e9is sobre todo lo explicado aqu\u00ed, ya que es de vital importancia que consig\u00e1is un buen trabajo con ecualizadores para conseguir una buena mezcla. S\u00e9 que en estas p\u00e1ginas hay demasiada informaci\u00f3n, sobre todo si no ten\u00e9is experiencia. S\u00e9 que no es un art\u00edculo que sea agradable de leer ni que con una lectura r\u00e1pida pod\u00e1is sacar todo el jugo\u2026 pero nadie dijo que esto iba a ser f\u00e1cil. En el pr\u00f3ximo nos centraremos en otro de los procesos m\u00e1s dif\u00edciles en una mezcla: la&nbsp;<strong>modificaci\u00f3n de las din\u00e1micas<\/strong>. Adem\u00e1s, analizaremos algunas t\u00e9cnicas avanzadas con procesadores de din\u00e1mica que os pueden ser de mucha ayuda. Nos vemos en el art\u00edculo que viene. Hasta entonces\u2026 no ecualic\u00e9is sin sentido.<\/p>\n<div class=\"wp-block-post-author\">\n<div class=\"wp-block-post-author__avatar\"><img alt='' src='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a4d97eab5a8edd0d6b675fcd54c013ca?s=48&#038;d=mm&#038;r=g' srcset='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a4d97eab5a8edd0d6b675fcd54c013ca?s=96&#038;d=mm&#038;r=g 2x' class='avatar avatar-48 photo' height='48' width='48' loading='lazy'\/><\/div>\n<div class=\"wp-block-post-author__content\">\n<p class=\"wp-block-post-author__name\">Jos\u00e9 A. Medina<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p class=\"has-text-align-right\" style=\"font-size:15px\">Publicado originalmente en <a href=\"https:\/\/www.hispasonic.com\/tutoriales\/mezcla-ecualizando\/2560\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Hispasonic<\/a>. Archivo t\u00e9cnico de Jos\u00e9 A. Medina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Despu\u00e9s de la peque\u00f1a&nbsp;introducci\u00f3n a la ecualizaci\u00f3n y a los procesadores de din\u00e1mica, en la cual, muy a pesar nuestro, fue necesario soltar bastante \u201crollo\u201d te\u00f3rico, llegamos al punto en el que se hace necesario dar algunos consejos pr\u00e1cticos para poder sacar todo el rendimiento a lo explicado anteriormente. Espero que hicierais caso de lo<\/p>\n<div class=\"post-read-more\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-mezcla-ecualizando\/\" class=\"btn btn--border\">Seguir leyendo<span class=\"screen-reader-text\"> &#8220;La mezcla: ecualizando&#8221;<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":486,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[53],"tags":[76,75,74,81,77],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/436"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=436"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/436\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":487,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/436\/revisions\/487"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media\/486"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=436"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=436"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=436"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}