{"id":392,"date":"2011-09-09T10:48:00","date_gmt":"2011-09-09T10:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/?p=392"},"modified":"2025-12-15T23:12:29","modified_gmt":"2025-12-15T23:12:29","slug":"la-guerra-del-volumen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/","title":{"rendered":"La guerra del volumen"},"content":{"rendered":"<p>Se ha escrito ya mucho sobre la llamada guerra del volumen. Casi siempre ha sido desde un punto de vista t\u00e9cnico y abordando partes parciales del tema. Adem\u00e1s sinceramente estoy un poco cansado de intentar explicar mi visi\u00f3n sobre este asunto a mis clientes, y para no tener que repetir una y otra vez el mismo discurso, me he propuesto escribir sobre ello en mi blog.<\/p>\n<p><!--more--><\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_79_2 ez-toc-wrap-center counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">En este art\u00edculo:<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#%C2%BFPor_que_un_tema_que_suena_mas_fuerte_que_otro_aparentemente_suena_mejor\" >\u00bfPor qu\u00e9 un tema que suena m\u00e1s fuerte que otro aparentemente suena mejor?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#%C2%BFCual_es_el_problema_de_aumentar_el_volumen\" >\u00bfCual es el problema de aumentar el volumen?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#%C2%BFDe_donde_viene_eso_de_la_guerra_del_volumen\" >\u00bfDe d\u00f3nde viene eso de la guerra del volumen?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#Death_Magnetic_y_la_gota_que_colmo_el_vaso\" >Death Magnetic y la gota que colm\u00f3 el vaso<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-5\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#%C2%BFQuien_es_ahora_el_culpable\" >\u00bfQui\u00e9n es ahora el culpable?<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-6\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#Movimientos_en_contra_de_la_guerra_del_volumen\" >Movimientos en contra de la guerra del volumen<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-7\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/#La_luz_al_final_del_tunel\" >La luz al final del t\u00fanel<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2 id=\"section1\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFPor_que_un_tema_que_suena_mas_fuerte_que_otro_aparentemente_suena_mejor\"><\/span>\u00bfPor qu\u00e9 un tema que suena m\u00e1s fuerte que otro aparentemente suena mejor?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Ya en otro art\u00edculo de hace algunos a\u00f1os explicaba este fen\u00f3meno, as\u00ed que lo que leer\u00e9is a continuaci\u00f3n est\u00e1 extra\u00eddo de \u00e9l:<\/p>\n<p>Un disco sobrecomprimido con unos niveles alt\u00edsimos nos dar\u00e1 la sensaci\u00f3n de que suena mejor que otro que mantiene la din\u00e1mica tan solo si hacemos una comparaci\u00f3n A\/B entre ellos, y tan solo nos dar\u00e1 esa sensaci\u00f3n durante unos segundos, hasta que veamos que el tema musical no tiene sentido art\u00edstico. Esto se debe a que cualquier cosa a m\u00e1s volumen que otra va a sonarnos mejor. La raz\u00f3n de esto ha sido ampliamente estudiada en psicoac\u00fastica, y se debe a que el sistema auditivo humano no tiene una respuesta lineal, es decir, no oye todas las frecuencias de igual forma.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/76\/5304_640.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/files.soniccdn.com\/imagehosting\/76\/5304_640.jpg\" alt=\"missing\"\/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n<p>Este fen\u00f3meno se explica por medio de las curvas isof\u00f3nicas. Se toma como referencia la sensaci\u00f3n de sonoridad (volumen) que provoca en el o\u00eddo un cierto nivel a la frecuencia de 1kHz, que es donde el sistema auditivo humano es m\u00e1s sensible. Luego se determina la cantidad de dB SPL (niveles de presi\u00f3n sonora) que se necesitar\u00eda en todas las dem\u00e1s frecuencias para provocar la misma sensaci\u00f3n de sonoridad. Para ello se usan los fones. Por ejemplo, si tomamos los 0dB a 1kHz, que es justo el umbral por encima del cual el o\u00eddo humano empieza a escuchar algo, vemos que mientras que una se\u00f1al de 1kHz con 0dB SPL supone el umbral de audici\u00f3n, a 100Hz necesitar\u00edamos un nivel de m\u00e1s de 35dB SPL para empezar a escuchar. Por tanto vemos que a frecuencias bajas y a frecuencias altas necesitamos mucho m\u00e1s nivel para tener la misma sensaci\u00f3n de sonoridad que a frecuencias medias. Aparte de esto, vemos que a medida que los niveles van subiendo, las curvas isof\u00f3nicas se van aplanando, lo que quiere decir que a medida que subimos los niveles las diferencias entre los niveles que necesitamos a bajas y a altas frecuencias para tener la misma sensaci\u00f3n de sonoridad que a frecuencias medias se van reduciendo.<\/p>\n<p>Ahora razonemos todo esto y veamos por qu\u00e9 es importante tenerlo bien claro. Imaginad que ponemos nuestro disco favorito en nuestro reproductor musical a un volumen bajo. Puesto que necesitamos mucho m\u00e1s nivel a frecuencias altas y bajas para tener la misma sensaci\u00f3n de sonoridad, probablemente dichas frecuencias ni las escuchemos, escuchando tan solo las frecuencias medias. Ahora imaginemos que de golpe subimos el volumen del reproductor musical. Lo que notaremos es que el mismo disco, en el mismo equipo, suena mucho mejor que antes. Eso es tan solo porque ahora somos capaces de escuchar claramente las frecuencias bajas y altas.<\/p>\n<p>Ahora, si tenemos en cuenta que las curvas isof\u00f3nicas se van aplanando a medida que subimos los niveles pensemos lo siguiente. Imaginemos que dos malos profesionales (ingeniero de mezcla e ingeniero de mastering) han coincidido en una producci\u00f3n y han dado como resultado un album extremadamente sobrecomprimido. Imaginemos que ponemos ese \u00e1lbum a un nivel flojo en el equipo y que inmediatamente despu\u00e9s ponemos ese disco favorito con el que hicimos el experimento antes sin mover el volumen del equipo. Nuestro disco favorito sonar\u00e1 mucho peor que el otro, ya que en este caso no estaremos escuchando las frecuencias bajas y agudas, aunque sepamos que ese \u00faltimo disco que hemos puesto suena infinitamente mejor que el otro. \u00bfCu\u00e1l es la soluci\u00f3n a esto? Pues es bien f\u00e1cil, cogemos el mando a distancia del equipo de reproducci\u00f3n y subimos el volumen\u2026 de esta forma disfrutaremos de las frecuencias bajas y altas en un disco con din\u00e1mica.<\/p>\n<p>Hay que tener en cuenta que la gente \u201cno freak\u201d no pierde el tiempo en hacer comparaciones A\/B de diferentes discos. Ellos llegan al coche, o al sal\u00f3n de su casa, o encienden el&nbsp;<em>ipod<\/em>&nbsp;y suben el volumen hasta que se sienten c\u00f3modos sin tener en cuenta si este disco suena de primeras con menos nivel que ese otro. La diferencia es que con un disco con din\u00e1mica ese oyente \u201cno freak\u201d disfrutar\u00e1, y con un disco sobrecomprimido ser\u00e1 raro que llegue a pasar del tercer corte.<\/p>\n<p>La \u00fanica situaci\u00f3n donde no nos podremos librar de la sobrecompresi\u00f3n ser\u00e1 cuando un tema musical tenga expectativas de ser difundido por radio o televisi\u00f3n. En este caso, debido a las caracter\u00edsticas t\u00e9cnicas de esos medios de comunicaci\u00f3n, es necesario sobrepasarse un poco en el tema de la compresi\u00f3n (tanto en mastering como en mezcla). Pero como todo en esta vida, menos la muerte, tiene f\u00e1cil soluci\u00f3n. La soluci\u00f3n es tan simple como hacer mezclas y mastering especial de esos temas. Imaginaros que os llega una banda con un \u00e1lbum de doce temas que quiere que mezcl\u00e9is, y os dicen cuales van a ser los tres singles que tienen previsto lanzar. Muestro trabajo consistir\u00e1 en mezclar esos doce temas m\u00e1s una versi\u00f3n especial de cada uno de esos tres temas previstos como singles. A esto se les llama \u201cradio edits\u201d. Estas mezclas suelen caracterizarse por tener un mayor grado de compresi\u00f3n y unos niveles de voces un poco m\u00e1s altos que en las mezclas \u201cnormales\u201d que ir\u00e1n en el \u00e1lbum. Al ingeniero de mastering le entregaremos los doce temas normales m\u00e1s los tres&nbsp;<em>radio edits<\/em>, indic\u00e1ndole que finalidad tienen esas tres mezclas especiales.<\/p>\n<h2 id=\"section2\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFCual_es_el_problema_de_aumentar_el_volumen\"><\/span>\u00bfCual es el problema de aumentar el volumen?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Aumentar el volumen en principio no es algo malo, siempre y cuando esa subida de volumen no afecte a la m\u00fasica. Existe una cosa que se denomina rango din\u00e1mico, y que es tan importante a nivel musical como de ingenier\u00eda de audio. Para no entrar en definiciones de rango din\u00e1mico que a la gente sin conocimientos t\u00e9cnicos no les servir\u00e1 de nada, vamos a intentar explicar ese concepto por medio de ejemplos gr\u00e1ficos.<\/p>\n<p><strong>NOTA:<\/strong>&nbsp;Este art\u00edculo tiene la intenci\u00f3n de ser entendible por la gente profana en materia de audio, as\u00ed que en esta secci\u00f3n hablar\u00e9 de&nbsp;<strong><em>pelos<\/em><\/strong>&nbsp;y&nbsp;<strong><em>gordos azules<\/em><\/strong>&nbsp;en vez de niveles de pico y RMS. Espero que los entendidos sepan disculparme.<\/p>\n<p>Primeramente veamos la representaci\u00f3n gr\u00e1fica de un tema con un amplio rango din\u00e1mico:<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/lh3.googleusercontent.com\/5rVLztJMjkLp9xhf3BrdlTb83zXrEzeEFxU5SbYKBqI=w1243-h295-no\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/lh3.googleusercontent.com\/5rVLztJMjkLp9xhf3BrdlTb83zXrEzeEFxU5SbYKBqI=w1243-h295-no\" alt=\"\"\/><\/a><figcaption>Esta forma de onda pertenece al tema&nbsp;<em>Fawkes the Phoenix<\/em>, compuesta por&nbsp;<strong>John Williams<\/strong>&nbsp;para la banda sonora de&nbsp;<em>Harry Potter y la C\u00e1mara de los Secretos<\/em>.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p>En el tema de&nbsp;<em>Williams&nbsp;<\/em>vemos que cada parte del tema est\u00e1 muy bien diferenciada en la forma de onda. Se ve claramente cuando toda la sinf\u00f3nica toca junta y lo hace con mucha intensidad y cuando solo hacen presencia algunos instrumentos. En definitiva, la forma de onda es una fiel representaci\u00f3n del tema musical,<\/p>\n<p>Algunos podr\u00e9is estar penando\u2026 \u201c<em>claro, es que la m\u00fasica sinf\u00f3nica tiene mucho rango din\u00e1mico ya de por si<\/em>\u201c. Os doy la raz\u00f3n, pero la din\u00e1mica no s\u00f3lo hace referencia a los cambios de din\u00e1mica entre las diferentes partes de un tema. Yo siempre pienso en din\u00e1mica en dos t\u00e9rminos:<\/p>\n<ol>\n<li>La diferencia de nivel entre las diferentes secciones del tema musical (que hemos visto claramente en el ejemplo de&nbsp;<em>John Williams<\/em>).<\/li>\n<li>Las variaciones de amplitud dentro de una secci\u00f3n del tema y que nos va a definir la forma en la que va a&nbsp;<em>respirar&nbsp;<\/em>la secci\u00f3n y el&nbsp;<em>groove&nbsp;<\/em>de la base r\u00edtmica.<\/li>\n<\/ol>\n<p>Vamos a ver algunas representaciones gr\u00e1ficas de formas de onda de algunos temas musicales para aclarar este segundo punto. Es recomendable que pincheis encima de las im\u00e1genes para que pod\u00e1is verlas a buen tama\u00f1o.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/nirvana.png\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/nirvana.png\" alt=\"\"\/><\/a><figcaption><em>Smells Like Teen Spirit<\/em>&nbsp;de&nbsp;<strong>Nirvana&nbsp;<\/strong>perteneciente al disco&nbsp;<em>Nevermind<\/em>&nbsp;(1991)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/defleppard.png\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/defleppard.png\" alt=\"\"\/><\/a><figcaption><em>Make Love Like A Man<\/em>&nbsp;de&nbsp;<strong>Def Leppard<\/strong>&nbsp;del album&nbsp;<em>Adrenalize&nbsp;<\/em>(1992)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/extreme.png\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/extreme.png\" alt=\"\"\/><\/a><figcaption><em>Warheads&nbsp;<\/em>de&nbsp;<strong>Extreme&nbsp;<\/strong>incluido en el \u00e1lbum&nbsp;<em>III Sides to Eevery Story&nbsp;<\/em>(1992)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p>Mirad primero la onda del medio, la del tema de&nbsp;<em>Def Leppard<\/em>. Pod\u00e9is ver que tiene muchos \u201cpelos\u201d. Esto es indicativo de que la base r\u00edtmica del tema va a respirar. En este tema el juego bombo\/caja va a estar muy marcado y va a dejar huecos din\u00e1micos para distinguir bien los dem\u00e1s elementos del tema.<\/p>\n<p>Si comparamos esta onda del medio con la de abajo, la del tema de&nbsp;<em>Extreme<\/em>, podemos ver que el \u201cgordo azul\u201d ocupa m\u00e1s espacio y que deja menos sitio para los \u201cpelos\u201d. Esto quiere decir que la sonoridad del tema de Extreme ser\u00e1 superior al de Def Leppard, pero aun as\u00ed seguimos viendo \u201cpelos\u201d y las base r\u00edtmica respira lo suficiente.<\/p>\n<div class=\"wp-container-3 wp-block-columns\">\n<div class=\"wp-container-1 wp-block-column\" style=\"flex-basis:33.33%\">\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"alignright size-full is-resized\"><img loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/recortes-1.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-398\" width=\"140\" height=\"280\"\/><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"wp-container-2 wp-block-column\" style=\"flex-basis:66.66%\">\n<p>En la figura de la izquierda pod\u00e9is ver la forma en la que terminan los \u201cpelos\u201d del tema de&nbsp;<em>Def Leppard<\/em>&nbsp;(arriba) y&nbsp;<em>Extreme&nbsp;<\/em>(abajo).<\/p>\n<p>Vemos que en el tema de&nbsp;<em>Extreme&nbsp;<\/em>los \u201cpelos\u201d se cortan de forma abrupta al llegar al m\u00e1ximo nivel posible, cosa que en el tema de&nbsp;<em>Def Leppard<\/em>&nbsp;ocurre muy ocasionalmente. Esto se debe al uso de limitadores&nbsp;<em>brickwall<\/em>. Este tipo de limitadores se usaban originalmente para prevenir saturaciones puntuales en los conversores D\/A, ya que tienen la caracter\u00edsticas de adelantarse a lo que va a ocurrir mediante un sistema llamado&nbsp;<em>look-ahead<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><a target=\"_blank\" href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/recortes.jpeg\" rel=\"noreferrer noopener\"><\/a>En la figura de la izquierda pod\u00e9is ver la forma en la que terminan los \u201cpelos\u201d del tema de&nbsp;<em>Def Leppard<\/em>&nbsp;(arriba) y&nbsp;<em>Extreme&nbsp;<\/em>(abajo).<\/p>\n<p>Vemos que en el tema de&nbsp;<em>Extreme&nbsp;<\/em>los \u201cpelos\u201d se cortan de forma abrupta al llegar al m\u00e1ximo nivel posible, cosa que en el tema de&nbsp;<em>Def Leppard<\/em>&nbsp;ocurre muy ocasionalmente. Esto se debe al uso de limitadores&nbsp;<em>brickwall<\/em>. Este tipo de limitadores se usaban originalmente para prevenir saturaciones puntuales en los conversores D\/A, ya que tienen la caracter\u00edsticas de adelantarse a lo que va a ocurrir mediante un sistema llamado&nbsp;<em>look-ahead<\/em>.<\/p>\n<p>Sin entrar en profundidades t\u00e9cnicas sobre este tipo de limitadores, podemos resumir su funcionamiento como el de recortar la se\u00f1al siempre que sobrepase un l\u00edmite marcado sin que se produzca distorsi\u00f3n digital.<\/p>\n<p>Si vemos la onda de arriba, la que corresponde con el tema&nbsp;<em>Smells Like Teen Spirit<\/em>, vemos que existen muy pocos \u201cpelos\u201d y que el \u201cgordo azul\u201d ocupa mucha porci\u00f3n de la onda. Quiero que os qued\u00e9is con esto, ya que me referir\u00e9 a este hecho m\u00e1s adelante.<\/p>\n<p>No ocurre nada por el uso de este tipo de limitadores siempre que nos mantengamos en unos rangos decentes, como ocurre en el tema de&nbsp;<em>Extreme<\/em>. Lo malo es que se ha tendido a abusar de este tipo de procesadores. Veamos un ejemplo:<\/p>\n<p>En la siguiente gr\u00e1fica podemos ver las formas de onda el mismo tema pero en diferentes versiones. Se trata del tema&nbsp;<em>Cowboys from Hell<\/em>&nbsp;de&nbsp;<strong>Pantera<\/strong>. La gr\u00e1fica de arriba muestra la&nbsp;<strong>versi\u00f3n original<\/strong>&nbsp;de 1990 y la de abajo la&nbsp;<strong>versi\u00f3n remasterizada<\/strong>&nbsp;lanzada en el a\u00f1o 2010.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/pantera.png\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/pantera.png\" alt=\"\"\/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n<p>No creo que sea necesario que os diga que pasa en las gr\u00e1ficas de arriba que vosotros mismos no pod\u00e1is intuir. Hablando en plata podemos decir que toda la din\u00e1mica del tema original se ha ido&nbsp;<em>a&nbsp;tomar por culo<\/em>. <\/p>\n<p>Pod\u00e9is ver la forma en la que se cortan la versi\u00f3n original y la versi\u00f3n&nbsp;<em>remasterizada<\/em>. Si escuch\u00e1is las dos versiones ver\u00e9is que la remasterizada suena much\u00edsimo m\u00e1s fuerte, pero que parece m\u00e1s a un zumbido de una familia de abejorros que a un tema musical, y m\u00e1s cuando la base r\u00edtmica de la versi\u00f3n original es demoledora. La versi\u00f3n remasterizada es un buen ejemplo de lo que dec\u00eda&nbsp;<em>Bob Dylan<\/em>&nbsp;solt\u00f3 lo de: \u201c<em>Escucha esas grabaciones modernas, son atroces, tienen sonido por doquier. No hay definici\u00f3n de nada, no hay voces, nada, es igual que la est\u00e1tica<\/em>\u201d.<\/p>\n<p>Pod\u00e9is pensar que vale, que la versi\u00f3n remasterizada no tiene nada de \u201cpelos\u201d, pero que tampoco var\u00eda mucho de lo que pasaba con&nbsp;<em>Smells Like Teen Spirit&nbsp;<\/em>de&nbsp;<em>Nirvana<\/em>. Si pens\u00e1is eso est\u00e1is muy confundidos. En la canci\u00f3n de Nirvana, la ausencia de \u201cpelos\u201d y el alto porcentaje de \u201cgordo azul\u201d se deb\u00eda al uso de compresores, y era un efecto buscado por el productor y el ingeniero de mezclas, y de hecho la base r\u00edtmica era muy poderosa. No me imagino ese disco sonando de otra manera. Suena sobrecomprimido pero sin distorsi\u00f3n. En el caso del&nbsp;<em>remaster&nbsp;<\/em>de&nbsp;<em>Pantera&nbsp;<\/em>esa ausencia de \u201cpelos\u201d se debe al uso indiscriminado de limitadores&nbsp;<em>brickwall<\/em>. Esto como resultado obtiene una onda llena de distorsi\u00f3n y un sonido totalmente aplastado.<\/p>\n<h2 id=\"section3\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFDe_donde_viene_eso_de_la_guerra_del_volumen\"><\/span>\u00bfDe d\u00f3nde viene eso de la guerra del volumen?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Si hab\u00e9is entendido bien el apartado anterior no os costar\u00e1 mucho imaginar de donde viene toda esta guerra. Vamos a ponernos en situaci\u00f3n. Vamos a imaginar que conducimos por una autopista escuchando una emisora donde, por ejemplo, s\u00f3lo programan m\u00fasica de punk\/rock americano. Vamos tranquilamente escuchando el tema&nbsp;<em>Basket Case<\/em>&nbsp;de los&nbsp;<em>Green Day<\/em>&nbsp;que fue lanzada en 1994. Al terminar, inmediatamente, pinchan un tema que no conocemos, pero que al estar editado en 2010 tiene una sonoridad mucho mayor. Esto nos hace pensar \u201cmadre m\u00eda, \u00bfquien es esta banda que suena m\u00e1s potente que los&nbsp;<em>Green Day<\/em>?\u201d. Intentamos recordar algo de la letra para buscar luego por&nbsp;<em>internet&nbsp;<\/em>a qui\u00e9n pertenece el tema. Nos despistamos, aparece en medio de la carretera un mamut y\u2026&nbsp;<em>\u00a1crash!<\/em><\/p>\n<p>Lo que quiero es que teng\u00e1is claro, como ya hemos dicho varias veces, que un tema musical con gran sonoridad que reproduzcamos justo despu\u00e9s de uno con menos sonoridad siempre nos va a dar la impresi\u00f3n de que es un ca\u00f1\u00f3n, y los de las discogr\u00e1ficas, que de tontos, al menos antes, no ten\u00edan ni un pelo, se dieron cuenta y empezaron a subir la sonoridad de los m\u00e1ster m\u00e1s y m\u00e1s para estar siempre por encima del competidor.<\/p>\n<p>A fecha de la redacci\u00f3n de este art\u00edculo (agosto del 2011) la cosa ha llegado a unos extremos verdaderamente rid\u00edculos.<\/p>\n<h2 id=\"section4\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Death_Magnetic_y_la_gota_que_colmo_el_vaso\"><\/span>Death Magnetic y la gota que colm\u00f3 el vaso<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/r-metallicawc.jpeg\" alt=\"\"\/><\/figure>\n<\/div>\n<p>Hasta no hace mucho los profesionales que intent\u00e1bamos hacer ver a nuestros clientes toda esta problem\u00e1tica sobre el volumen en las grabaciones \u00e9ramos como profetas en el desierto. Todo el mundo nos dec\u00eda \u201c<em>si, si claro que ten\u00e9is raz\u00f3n, pero quiero que este disco&nbsp;suene fuerte<\/em>\u201c. Todo eso cambi\u00f3 cuando en septiembre del 2008 apareci\u00f3n el album&nbsp;<strong><em><strong><em>Death Magnetic<\/em><\/strong><\/em><\/strong>&nbsp;de&nbsp;<em>Metallica<\/em>. Hasta ese momento la&nbsp;<em>guerra del volumen<\/em>&nbsp;nos tra\u00eda locos a los profesionales. Ese disco inici\u00f3 el debate entre los consumidores. Se iniciaron miles de discusiones en foros alejados de la tem\u00e1tica del audio y la producci\u00f3n e incluso aparecieron iniciativas para intentar que la discogr\u00e1fica lanzase una nueva versi\u00f3n del disco sin tanta distorsi\u00f3n.<\/p>\n<p>Mucho se escribi\u00f3 en su momento sobre este disco, de los que mejor lo hicieron y m\u00e1s ca\u00f1a dio, y sigue dando, fue Ian Shepherd en su&nbsp;<a href=\"http:\/\/mastering-media.blogspot.com\/\">blog<\/a>. Os recomiendo que os deis una vuelta por all\u00ed.<\/p>\n<p>Quiz\u00e1 la cosa no lleg\u00f3 a tanto como la rebeli\u00f3n que suger\u00eda&nbsp;<em>Jensen<\/em>, pero lo que si ha supuesto es que muchos m\u00fasicos se den cuenta de que sonar m\u00e1s fuerte no es sin\u00f3nimo de sonar mejor. Y eso es lo que consigui\u00f3&nbsp;<em>Metallica&nbsp;<\/em>en pocos d\u00edas, lo que llev\u00e1bamos muchos intentando explicar desde hac\u00eda bastantes a\u00f1os.<\/p>\n<p>Abajo pod\u00e9is ver la forma de onda del tema&nbsp;<em>The End of the Line<\/em>&nbsp;contenido en&nbsp;<em>Death Magnetic<\/em>&nbsp;para que os hag\u00e1is una idea de lo que estamos hablando.<\/p>\n<div class=\"wp-block-image\">\n<figure class=\"aligncenter\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/endline.png\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\"><img src=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/media\/blog\/endline.png\" alt=\"\"\/><\/a><\/figure>\n<\/div>\n<p>No creo que haga falta comentar nada sobre la imagen de arriba. Todo comentario sobra.<\/p>\n<h2 id=\"section5\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"%C2%BFQuien_es_ahora_el_culpable\"><\/span>\u00bfQui\u00e9n es ahora el culpable?<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Como ya hemos visto. El origen del problema vino por la necesidad de las discogr\u00e1ficas de hacer que su producto fuera m\u00e1s llamativo que los dem\u00e1s cuando eran programados en los medios de comunicaci\u00f3n. Pero eso solo fue el origen del problema. No es ning\u00fan secreto que en la actualidad la industria musical se encuentra en un profundo cambio, y que muchas bandas graban discos puenteando a las discogr\u00e1ficas y sin ninguna aspiraci\u00f3n de que sean programados ni en radio ni en televisi\u00f3n. Entonces\u2026\u00bfpor qu\u00e9 seguimos con el problema del la&nbsp;<em>guerra del volumen<\/em>?<\/p>\n<p>Desde mi punto de vista hay tres razones:<\/p>\n<p><strong>1-<\/strong>&nbsp;Por un lado los cambios en los h\u00e1bitos de escucha y de acceso a la m\u00fasica ha provocado que poca gente siga escuchando discos enteros. Muchos son adictos a la evoluci\u00f3n de aquellas cintas que grab\u00e1bamos en las dobles pletinas y que etiquet\u00e1bamos como \u201cvarios\u201d. La gente o se programa listas de reproducci\u00f3n en sus aparatos o van saltando de disco a disco seg\u00fan lo que les apetece escuchar en cada momento, ya que ahora se tiene acceso a muchos discos sin necesidad de andar cambiando el soporte. B\u00e1sicamente el problema radica en lo mismo que ocurr\u00eda en la \u00e9poca de las discogr\u00e1ficas y la radio. Nadie quiere que su tema suene aparentemente peor que el que se ha escuchado antes o el que se va a escuchar despu\u00e9s. De hecho en el momento de escribir estoy terminando de producir un disco donde en eso radica una de las preocupaciones del cantante.<\/p>\n<p><strong>2-<\/strong>&nbsp;Es un hecho que los artistas intentan emular a sus grandes \u00eddolos. Muchos de los discos que han aparecido en la \u00faltima d\u00e9cada tienen unos niveles de compresi\u00f3n que asustan, y muchos de esos discos se han convertido en referencias para muchos m\u00fasicos j\u00f3venes. \u00bfQui\u00e9n no podr\u00eda imaginarse dentro de unos a\u00f1os que alguien llegue al estudio y nos diga que quiere que su disco suene como el&nbsp;<em>Death Magnetic<\/em>? Si este art\u00edculo llega a remover la conciencia de alguno de estos j\u00f3venes ser\u00eda un gran logro para mi.<\/p>\n<p><strong>3-&nbsp;<\/strong>Muchos de los estudios donde se graban discos en la actualidad no son verdaderamente profesionales. Tanto su ac\u00fastica, como su equipamiento y personal dejan bastante que desear. Unas de las maneras de que cierto disco suene mejor en apariencia que otro es haciendo que suene m\u00e1s alto, y a eso han jugado mucho este tipo de estudios. Yo he llegado a presenciar en uno de esos estudios como el se\u00f1or que estaba a los mandos pon\u00eda un disco comercial de hace unos a\u00f1os e inmediatamente pon\u00eda la demo a una banda de amigos m\u00edos dici\u00e9ndoles \u201cclaramente el vuestro suena con m\u00e1s pelotas\u201d. En fin, lamentable.<\/p>\n<p>Se ha echado mucha mierda encima de los ingenieros de mastering, y la gente ha sido muy injusta con ellos. De hecho, ellos son los primeros que est\u00e1n hasta las narices de tener que, una y otra vez, estropear el sonido por exigencias de otras personas. Muchos de los profesionales que estamos involucrados en un disco tenemos que tragar con lo que el cliente, ya sea discogr\u00e1fica o directamente los m\u00fasicos, quieren. Yo he sido part\u00edcipe de algunas aberraciones sobrecomprimidas, y por desgracia que en los pr\u00f3ximos a\u00f1os lo ser\u00e9 de algunas m\u00e1s. Todos tenemos nuestros principios y nuestras ideas, pero el que nos da de comer es el que manda.<\/p>\n<h2 id=\"section6\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Movimientos_en_contra_de_la_guerra_del_volumen\"><\/span>Movimientos en contra de la guerra del volumen<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En el momento en que los profesionales empezamos a ver que la subida indiscriminada de volumen en las grabaciones empezaba a suponer un problema m\u00e1s all\u00e1 de cuestiones meramente t\u00e9cnicas, algunos tomaron algunas acciones y crearon organizaciones con el fin de intentar preservar la din\u00e1mica de las grabaciones.<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/turnmeup.org\/index.shtml\"><\/a>Una de estas organizaciones es la llamada&nbsp;<a href=\"http:\/\/turnmeup.org\/\">Turn Me Up!<\/a>&nbsp;creada por&nbsp;<a href=\"http:\/\/charlesdye.com\/\">Charles Dye<\/a>,&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.myspace.com\/johnralston\">John Ralston<\/a>&nbsp;y&nbsp;<a href=\"http:\/\/bigtoestudio.net\/\">Allen Wagner<\/a>. Esta organizaci\u00f3n da la posibilidad de certificar si tu disco cumple con los requisitos que ellos estipulan (aunque no se cuales son realmente) para considerarlo din\u00e1micamente correcto. Tu les mandas el \u00e1lbum, ellos lo analizan y te dan el certificado para que lo coloques en el&nbsp;<em>artwork&nbsp;<\/em>de tu \u00e1lbum.<\/p>\n<p>Otra organizaci\u00f3n que ha tomado bastante popularidad ha sido la&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.dynamicrange.de\/\"><\/a><a href=\"http:\/\/dynamicrange.de\/\">Pleasurize Music Foundation<\/a>. El gran acierto de esta organizaci\u00f3n ha sido establecer un sistema de medici\u00f3n y evaluaci\u00f3n del rango din\u00e1mico ofreciendo sus propios medidores en formato plugin&nbsp;<em>VST<\/em>&nbsp;de forma gratuita, y estableciendo una&nbsp;<a href=\"http:\/\/www.bw-estudios.com\/blog\/wp-content\/themes\/TheProfessional\/images\/DR-Tabelle%2001ENG.jpg\">serie de valores<\/a>&nbsp;\u00f3ptimos de rango din\u00e1mico para diferentes estilos musicales.<\/p>\n<h2 id=\"section7\"><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_luz_al_final_del_tunel\"><\/span>La luz al final del t\u00fanel<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>La tendencia en la reproducci\u00f3n de m\u00fasica es la del uso de archivos, ahora mismo en mp3 pero en poco tiempo ser\u00e1 de archivos sin p\u00e9rdidas. Los soportes f\u00edsicos como el CD cada vez tiene menos uso y la distribuci\u00f3n a trav\u00e9s de&nbsp;<em>internet<\/em>&nbsp;se impondr\u00e1 cada vez m\u00e1s. Esto tiene una consecuencia que puede acabar, o por lo menos paliar mucho, la problem\u00e1tica de la&nbsp;<em>guerra del volumen<\/em>.<\/p>\n<p>Hay que tener en cuenta que en el momento que hablamos de archivos entra en juego un sistema operativo y sus respectivos programas. \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si los programas de reproducci\u00f3n implementasen alguna funci\u00f3n para igualar la sonoridad de los temas? Autom\u00e1ticamente el propio reproductor subir\u00eda el volumen de los temas que tuvieran menos sonoridad y bajar\u00eda los de mayor volumen. De esta forma ya no necesitar\u00edamos apretar las grabaciones en el&nbsp;<em>mastering<\/em>&nbsp;para que nuestro tema sonase igual de fuerte que los dem\u00e1s y que no diese la sensaci\u00f3n de que suena peor.<\/p>\n<p>Pues bien, eso ya existe, por ejemplo en&nbsp;<em>Spotify&nbsp;<\/em>(funci\u00f3n&nbsp;<em>igualar el volumen de todas las canciones<\/em>&nbsp;en&nbsp;<em>preferencias<\/em>) y&nbsp;<em>Itunes&nbsp;<\/em>(la funci\u00f3n&nbsp;<em>Soundcheck<\/em>). Aun queda mucho trabajo por hacer en esto, pero no ser\u00e1 dif\u00edcil que alg\u00fan desarrollador implemente un algoritmo que sea capaz de terminar con la&nbsp;<em>guerra del volumen<\/em>. El problema que hay ahora mismo es que estos algoritmos meten a todo en el mismo saco, es decir, que una obra de m\u00fasica cl\u00e1sica la saca al mismo volumen que la pieza de punk m\u00e1s rabiosa.<\/p>\n<p>No queda mucho tiempo en el que los algoritmos de igualaci\u00f3n de sonoridad se implementen en todos los reproductores software y todos los dispositivos de reproducci\u00f3n como&nbsp;<em>ipod<\/em>, reproductor de coches, minicadenas,\u2026 Y cuando llegue ese momento\u2026\u00bfque haremos con toda la broza que se ha sacado en los \u00faltimos a\u00f1os? Pues muy f\u00e1cil. Har\u00e1n remasterizaciones pero esta vez bajando la sonoridad del&nbsp;<em>m\u00e1ster&nbsp;<\/em>y nos volver\u00e1n a sacar los dineros.<\/p>\n<div class=\"wp-block-post-author\">\n<div class=\"wp-block-post-author__avatar\"><img alt='' src='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a4d97eab5a8edd0d6b675fcd54c013ca?s=48&#038;d=mm&#038;r=g' srcset='https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/a4d97eab5a8edd0d6b675fcd54c013ca?s=96&#038;d=mm&#038;r=g 2x' class='avatar avatar-48 photo' height='48' width='48' loading='lazy'\/><\/div>\n<div class=\"wp-block-post-author__content\">\n<p class=\"wp-block-post-author__name\">Jos\u00e9 A. Medina<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<p class=\"has-text-align-right\" style=\"font-size:15px\">Publicado originalmente en <a href=\"https:\/\/www.hispasonic.com\/blogs\/guerra-volumen\/37078\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Hispasonic<\/a>. Archivo t\u00e9cnico de Jos\u00e9 A. Medina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Se ha escrito ya mucho sobre la llamada guerra del volumen. Casi siempre ha sido desde un punto de vista t\u00e9cnico y abordando partes parciales del tema. Adem\u00e1s sinceramente estoy un poco cansado de intentar explicar mi visi\u00f3n sobre este asunto a mis clientes, y para no tener que repetir una y otra vez el<\/p>\n<div class=\"post-read-more\"><a href=\"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/la-guerra-del-volumen\/\" class=\"btn btn--border\">Seguir leyendo<span class=\"screen-reader-text\"> &#8220;La guerra del volumen&#8221;<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":442,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[48],"tags":[62,59,52,61,60],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/392"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=392"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/392\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":400,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/392\/revisions\/400"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media\/442"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=392"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=392"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.uniphonic.com.mx\/WP\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=392"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}